Audrey Hepburn
Vi kjenner den legendariske skuespillerinnen Audrey Hepburn for hennes livlige roller i "Roman Holiday" og "Breakfast at Tiffany's." Og bare i forbifarten - på hennes frivillige deltakelse i det veldedige oppdraget til UNICEF. Imidlertid er bare et komplett bilde i stand til å avsløre hele dybden og styrken til personligheten til denne tilsynelatende skjøre hudvisuelle kvinnen.
Mennesker mye mer enn ting trenger
å bli plukket opp, korrigert, festet til stedet og tilgitt;
du kaster aldri noen …
Audrey Hepburn
Audrey Hepburn: fra å være en holdt kvinne til å være en goodwill-ambassadør
Sjarmerende ansikt med en nese, enorme svarte øyne og et strålende smil. Ikonet for stil, oppriktighet, delikat kvinnelig skjønnhet. Bildet av letthet og luftighet som hver kvinne de siste årene drømte om. Idealet om sjarmerende skjønnhet, som ingen mennesker kunne være likegyldige til.
Vi kjenner den legendariske skuespillerinnen Audrey Hepburn for hennes livlige roller i "Roman Holiday" og "Breakfast at Tiffany's." Og bare i forbifarten - på hennes frivillige deltakelse i det veldedige oppdraget til UNICEF. Imidlertid er bare et komplett bilde i stand til å avsløre hele dybden og styrken til personligheten til denne tilsynelatende skjøre hudvisuelle kvinnen.
Tragedie eller trøst?
Audrey så barna foran seg, utmattede av sult og ikke klarte å si et ord. Hun innrømmet at hun før turen opplevde noe som lignet på sceneskrekk. Men nå var hun redd for å finne ord som ville bidra til å bryte den forferdelige stillheten som hadde slått seg fast i denne dødens verden.
Den aller første turen som en velvillighetsambassadør overbeviste henne om at byrden ville være uhyrlig tung. Hun innrømmet at det i hennes sjel var et sted for tvil: er hun sterk nok til å takle henne?
En gang vendte Audrey Hepburn de tidligere eksisterende ideene om en kvinne og en skuespillerinne, og nå har hun påtatt seg en vanskeligere oppgave på sine skjøre skuldre - å bære håpet om å redde millioner av mennesker.
Riktig utdannelse av en hudvisuell jente
Barndommen hennes var ikke lykkelig. Faren forlot moren og Audrey tidlig. Babyen elsket ham veldig, en sterk, sjarmerende og uttrykksfull mann, følte seg som en ekte prinsesse i sitt selskap. Og hun var veldig bekymret da hun skiltes med moren.
Audrey vokste opp som et lekent og nysgjerrig barn som tidlig viste interesse for scenen.
Jentas beste venner var kjæledyr og bøker. Audrey var veldig glad i å danse til musikk, og moren hennes registrerte sin hudvisuelle datter i en ballettklasse. Ballettklasser vil danne den berømte elegante figuren til Audrey: en tynn og lang svanehals, sterke slanke ben, en jevn gangart. Og selv om hun ikke blir ballettstjerne, vil hun enkelt utføre forskjellige dansetrinn i mange filmer.
Audreys mor prøvde å gi henne kjærlighet til arbeid, selvdisiplin og andre, noe som var veldig nyttig for et barn med et slikt sett med vektorer. Bare Audreys ømme visuelle hjerte manglet litt mer moderns varme, samt kommunikasjon med faren, som hun hadde en sterk følelsesmessig forbindelse med.
Audrey måtte vokse opp i en alder av 10 år da krigen kom til byen deres. Audreys mor, en aktiv kvinne med en hudvektor, tok på seg enhver jobb slik at hun og datteren kunne overleve. Hun lot ikke Audrey forlate hobbyen sin for ballett: i en tett gardinert leilighet danset jenta solodelene sine, og pengene som ble samlet inn fra konserter ble sendt til motstandens behov.
En dag, da hun sto på en jernbaneplattform, så hun et tog der nazistene fraktet nederlandske jøder til konsentrasjonsleirer. Hun så en tynn gutt med senkede skuldre av sorg, som gikk inn i toget sammen med foreldrene sine, og innså hvor mye livet hans var verre enn hennes. Denne tanken, assimilert under krigen, gjenspeiles i karakteren hennes - ikke-lunefull, rolig, moden.
Veien til ære
Hun fikk sin første filmrolle ved et tilfeldighet og takket være morens utholdenhet: det var en kort reklamedokumentar der Audrey spilte en søt og munter flyvertinne. Så var det hard trening i ballett i London, å finne meg selv i dans, modellering.
Alle som så Audrey danse, tok hensyn til hennes strålende smil, entusiastiske øyne, fleksible grasiøsitet - og utmerket seg alltid fra andre. Ja, dette er auraen til en hudvisuell kvinne: du kan ikke gå forbi henne, spesielt hvis hun er fratatt lunefullhet og hysteri av en uutviklet visuell vektor, ønsket om på alle måter å tiltrekke seg oppmerksomhet og andres kjærlighet. Audrey var ikke bare hyggelig å se på - det var hyggelig å kommunisere med henne, fordi hun viste en oppriktig interesse for mennesker, selv da hun allerede var en anerkjent Hollywood-stjerne.
Ganske snart etter Audreys første debut begynte de å tilby roller i filmer. Hennes aristokratiske skjønnhet, grasiøs humor og sjarm kunne ikke unnlates å bli lagt merke til av agenter fra seriøse filmstudioer, og snart ble Audrey tilbudt en mer eller mindre stor rolle i den anglo-franske filmen "We Go to Monte Carlo".
Fra den tiden av begynte ikke bare veien til berømmelse, men også hardt arbeid på seg selv, som et resultat av at Audrey lærte å gjenopplive en rekke følelser som hun måtte oppleve foran kameraet: minnet om krigsårene, øyeblikk av glede, den første gleden i hennes liv, frykt, dyp kjærlighet, medfølelse. Dette tillot henne å skape et veldig overbevisende, imponerende bilde for betrakteren og filmkritikerne.
Det virket for alle som kjente Audrey at denne skjøre jenta har en naturlig sjarm og evnen til å subtilt formidle følelser som de færreste kan skryte av. Dette er imidlertid ikke bare en gave - det er et høyt utviklingsnivå av den visuelle vektoren, på grunn av hvilken hun gjennom spillet hennes fremkaller en følelse av tilhørighet i betrakteren.
"Hun gir inntrykk av en modig, ambisiøs jente, som bare stoler på seg selv, med en enorm kapasitet til å elske," skrev Jane Wilker, en intervjuer ved Modern Screen.
På toppen av karrieren møtte skuespilleren Hubert de Givenchy. Det var et fantastisk vennskap mellom en utviklet hud-visuell kvinne og en anal-visuell couturier: hun følte beskyttelse og støtte i ham, han ble også betatt av hennes utsøkte oppførsel og indre subtilitet, sjelens skjørhet. Han hjalp sin fantastiske Musa-inspirator til å skape et unikt skjermbilde. Givenchy var i stand til å se en stil som var tidløs.
Filmen Breakfast at Tiffany's gjorde henne til en legende. Og selv om det i hjertet av handlingen hans er noe rettferdiggjørelse for den allerede fasjonable grådigheten på den tiden, og alle heltene i filmen lever på andres bekostning, gjorde Audrey hennes image attraktivt og søtt på grunn av sin personlige sjarm. Her spiller hun (mer presist viser) overbevisende renhet og naivitet, om enn på bakgrunn av moralsk analfabetisme.
Audrey var ikke bare hyggelig å se, men også å høre: stemmen hennes med melodiske fargetoner, barnslige toner og skjult tristhet trollbundet. Generelt var bildet av Audrey veldig forskjellig fra det som hersket på den tiden i Hollywood: det hadde ikke den aggressive seksualiteten som Elizabeth Taylor eller Marilyn Monroe hadde. Imidlertid var det ømhet, uskyld, sjarm, romantikk i ham - alt som er karakteristisk for en utviklet hudvisuell kvinne som ikke lenger strever for å motta, men for å gi. En hudvisuell kvinne som kino er en spesiell type kunst for.
Atypisk privatliv: kjærlighet uten leder
Audreys personlige liv kan ikke kalles spesielt lykkelig: det inneholdt kjærlighet, hengivenhet, behovet for en følelse av sikkerhet, skuffelse og smertefulle avskjed. Fascinert av bildet av faren, valgte Audrey uforvarende menn som ektemenn, noe som ham. Disse var aktive, aktive, på sin egen måte menn som elsker henne med en hudvektor, som hun uunngåelig ventet på sammenbrudd med.
Audrey ble tiltrukket av karaktertrekk hos menn, som mer ligner bildet av urinrørslederen: lidenskapelig, dristig, dristig, dominerende, energisk, fremover. Imidlertid, nedsenket i arbeid, og ga seg til henne uten spor, hadde hun liten sjanse til å møte sin urinrørshelt.
Audrey drømte om å bli mor, men hennes første og andre graviditet endte med spontanaborter. Vel, akk, den naturlige rollen til den hudvisuelle kvinnen er egentlig ikke knyttet til morskapet: hva slags barn kan en lys diva ha, opprinnelig designet for å heve soldatenes kampånd og føre dem til seier?
Imidlertid fødte Audrey to sønner (i første og andre ekteskap), men med store vanskeligheter, som ble hennes trøst i den kaotiske, raskt skiftende kinoverdenen.
Etter å ha født sitt andre barn, flyttet Audrey alvorlig fra filmingen, og husket jobben bare da hun var på kino. Hun fulgte det siste innen kino, men konkluderte oftere og oftere med at hun ikke så nye roller for seg selv. Verden endret seg raskt, og i stedet for lette komedier og kjærlighetshistorier begynte filmer å bli filmet på temaene vold, lidelse, redsel.
“Jeg følger nøye med på hva som skjer i kinoverdenen. Jeg kan ikke annet enn å legge merke til lidelsen, misnøye med livet, smerte som omgir oss overalt. Ingen kan gjemme seg fra det”(Audrey Hepburn).
Veien til virkelig realisering
Da barna hennes vokste opp og ikke trengte mer pleie som før, ble hennes stille familielykke delt av den rolige og målbevisste Robert Walders, som ble hennes pålitelige støtte til de siste minuttene.
Kinoen kunne ikke lenger gi henne en erkjennelse av at skuespilleren fortsatt manglet. Men andres sorger vekket alltid sympati hos Audrey. Hun tok en stor beslutning: hvis UNICEF vil bruke navnet og berømmelsen for å hjelpe syke og vanskeligstilte barn, er hun enig.
Siden den gang har Audrey blitt en UNICEF-ambassadør for goodwill.
“Jeg er ikke her for å bli sett. Og slik at resten av verden kan se de som bor her”(Audrey Hepburn).
Turene hennes var vanskelige: hun gikk uselvisk til steder der det ikke var strøm, vann eller noen sanitærstandarder. Det var en annen verden - verdenen av sultne og døende barn hver dag, som hun sammen med leger og frivillige prøvde å redde fra døden.
En gang spurte hun en liten jente som sto beskjedent ved et tre hvem hun ville være når hun vokste opp. Og hun svarte henne: "Levende."
Da Audrey kom tilbake til Europa, jobbet hun utrettelig for å vekke oppmerksomheten til de som hadde makten til problemet med sultende barn: hun ga villig intervjuer, som hun rett og slett hatet før, deltok i TV-prosjekter og møtte dignitarier. Som alltid nærmet hun seg dette arbeidet med alt ansvar. Men ikke bare: nå trengte hun ikke å spille i det hele tatt, på jakt etter de nødvendige følelsene for en bestemt rolle, men overbevisende uttrykke sine virkelige følelser - grenseløs medfølelse for døende barn.
Audrey har reist til El Salvador, Vietnam, Thailand, Guatemala, Kenya, Somalia. Hun syntes ikke å bry seg om sin egen sikkerhet, selv om det ofte fløyte kuler et sted i nærheten. Overgang til en tilstand av "kjærlighet", Audrey følte ikke noe frykt for livet i det hele tatt.
Etter Audreys neste opptreden på en veldedighetskonsert sa en av regissørene hun tidligere samarbeidet med at hun "har blitt noe mer enn bare en skuespillerinne - hun har sluttet seg til en slags høyere visdom." Han hadde rett: Audrey fant hennes virkelige forståelse og fant den indre harmonien hun hadde sett etter så lenge.
Vinter solnedgang
Audrey, med stor visuell kjærlighet, ga seg selv til dette siste oppdraget i livet hennes. Jeg ga det sammen med helsen min. Kvinnen, som alltid hadde sett ti år yngre ut enn hennes sanne år, så nå dramatisk eldre ut, med mørke ringer under øynene, dype rynker og en lang munn. Audreys kropp skrek på henne at hun trengte å stoppe, for å skåne seg for slitsomt arbeid. Men da Audrey innså dette, var det for sent - sykdommen slo henne ned og etterlot ingen sjanse for seier.
Audrey ble informert om at hun ikke hadde mer enn tre måneder å leve. Men hun tenkte ikke å synes synd på seg selv: da hun så andres død hundrevis og tusen ganger, ble hun ikke lurt om sin egen konto. Hun klarte å gjøre det hun ville.
Solnedgangen hennes kom 20. januar: omgitt av familie og venner, Audrey Hepburn, 63 år gammel, døde av magekreft.
Hva etterlot oss denne påfallende vakre kvinnen, eksternt og innvendig? Bare briljant utførte roller i mesterverkene til verdens kino? Selvfølgelig ikke. Dette sjenerøse synet på verden, fylt med kjærlighet til menneskeheten, berører oss når vi tenker på det. For noen av oss ser det kanskje ut til at hennes liv og misjon er et uoppnåelig ideal. Men man trenger bare å tenke på det - og vi kan føle hvordan noe kommer til liv i vår sjel som bringer oss nærmere noe virkelig verdifullt. Og jeg vil leve, føle verden rundt oss akkurat som hun gjorde.
Vår verden er full av negative følelser, som vi først utforsker: frykt, lengsel, sinne, depresjon, grusomhet. Disse følelsene låser oss inn i oss selv, og tvinger oss til å kreve for oss selv, og glemmer at det er en annen bevegelse - tildeling.
Når vi berører historien om fantastisk kjærlighet, hvis utførelse var Audrey Hepburn, avslører vi skjønnheten i oss selv.
"De sier at kjærlighet er den mest lønnsomme investeringen: jo mer du gir, jo mer får du tilbake" (Audrey Hepburn).
Biografi fakta og sitater fra boken av Alexander Walker "Audrey Hepburn - Biography".
Hvis du er interessert i det systematiske synet på Audrey Hepburns personlighet og ønsker å få en dypere forståelse av de psykologiske egenskapene til visuelle og andre vektorer, kan du registrere deg for gratis online forelesninger av opplæringen "System Vector Psychology" på lenken: https://www.yburlan.ru/training /
Korrekturleser: Natalia Konovalova