"Den engelske pasienten". En film om menneskelig kjærlighet
Den populære franske skuespillerinnen Juliette Binoche har vanskelig for å huske innspillingstiden: "Jeg legger alt av meg selv og enda mer i det". Det var hun som i kraft av sin sensuelle amplitude klarte å vise nøyaktig bildet av en hudvisuell kvinne i krig. Utadvendt, hjelper syke og døende, kanadiske sykepleier Hannah tjener i den allierte hæren i Italia under andre verdenskrig. Hun tenker ikke på seg selv, er ikke redd, men hjelper de som trenger det. Alle trenger det i krig …
De har laget denne filmen i årevis. På sine reiser mellom Frankrike, Amerika og Italia møtte de tre, diskuterte og perfeksjonerte manuset sitt. Et detaljert utkast til manus av den engelske regissøren Anthony Mingelli er polert og klippet. Forfatteren av The English Patient, Michael Ondaatje, basert på manuset som ble skrevet, forsvarte teksten sin, men ga opp og takket ja til nye scener.
Bak de resulterende bildene så deres samarbeidspartner, produsent Saul Zaentz, umiddelbart de spesifikke skuespillerne som skulle bringe historien til kameraet. De forventet ikke å lykkes, men 12 nominasjoner og 9 Oscar-belønninger belønnet en slik økt realisering av deres kreative potensial.
De tre klarte absolutt å vise det evig dramatiske handlingen - kjærligheten til en mann for en kvinne. Den samme Muse, den sterkeste tiltrekningen som har drevet menneskeheten i århundrer.
Systemvektorpsykologi av Yuri Burlan definerer en slik kvinne som eieren av det kutane-visuelle ligamentet av vektorer.
Kvinner med et slikt sett med ønsker har en spesiell betydning i menns liv, og påvirker deres skjebner enten på den mest dødelige eller på den mest kreative måten. Filmen "The English Patient" dekker to forskjellige livsscenarier for en hudvisuell kvinne i en tilstand av "krig". En av dem er legemliggjort i en krig, den andre i et fredelig samfunn.
“Jeg er forbannet. Alle som elsket meg, går til grunne"
Den populære franske skuespillerinnen Juliette Binoche har vanskelig for å huske innspillingstiden: "Jeg legger alt av meg selv og enda mer i det". Det var hun som i kraft av sin sensuelle amplitude klarte å vise nøyaktig bildet av en hudvisuell kvinne i krig. Utadvendt, hjelper syke og døende, kanadiske sykepleier Hannah tjener i den allierte hæren i Italia under andre verdenskrig. Hun tenker ikke på seg selv, er ikke redd, men hjelper de som trenger det. Alle trenger det i krig.
Trenger du å komme deg ut under kulene? Bandasje, mate, hjelpe til med operasjoner? En slik kvinne kan gjøre det. På grunn av den høye utviklingen av den visuelle vektoren, har skjøre og raffinerte hudvisuelle kvinner styrken til å trekke ut menn fra slagmarken to ganger, eller til og med tre ganger tyngre enn de selv. Styrker til å stadig donere blod for transfusjoner, for å ta vare på de sårede nesten døgnet rundt.
Feromonene deres er for alle. En såret soldat ber om et kyss? Hvorfor ikke? Kanskje dette blir den siste trøsten for ham. Noen trenger å bli smilte til ham før døden, noen ber om moralsk støtte som det siste strået. Og noen trenger å redde sjelen hans, i samarbeid for å forstå seg selv i en kvinne for første og siste gang før morgendagens kamp. Det er nok hudvisuell kvinne i en tilstand av "krig" for alle.
Noen ganger er et blikk på henne nok til å få en mann til å ønske å leve igjen etter krigens gru og smerte. Direkte i krig forfører den og oppfyller den nødvendige og eneste tildelte rollen. Alltid ved siden av menn, med sin egen spesifikke oppgave, den eneste kvinnen uten å føde.
I filmen "The English Patient" faller blant annet en navngitt engelsk pasient under pleie av Hannah - en nesten fullstendig brent mann, hvis levetid allerede er veldig kort. Sykehuset deres beveger seg, og for ham viser det seg å være en pine. Barmhjertige Hannah forstår at den beste utveien for ham vil være å stoppe, spesielt siden det er veldig lite tid til å vente på døden. I motsetning til følelsen av selvbevaring blir hun og pasienten alene i et forlatt gods, hvor nazistene fremdeles kan komme tilbake. Hun er ikke redd for livet sitt.
Mine favoritter er spøkelser
Hun elsker den ikke navngitte pasienten. Hun leser hans eneste bok og deler sin sorg. Tross alt blir ikke bare pasientene og militærkameratene knyttet til henne, men hun også til dem. Etter å ha dratt til sin siste kamp, kommer de ikke tilbake, og igjen forblir hun alene. En slik kvinne strever for en sterk følelsesmessig forbindelse, fortsatte i tid, men dette fungerer ikke i krig. Og Hannah gråter.
Med kjærlighetens kraft tiltrekker Hannah menn til henne på luktnivå. Folk, soldater dukker opp rundt herskapshuset, de bosetter seg i nærheten. Hannah forelsker seg i en gruvesersjant. Tross alt, tyskerne, selv om de trekker seg tilbake, søker å ta livet av "ikke-arierne" og mine alt, og oppfinner smarte måter.
Hannah og hennes sersjant er en hyppig forekomst i livet til en hudvisuell kvinne i krig. Han reddet henne fra gruven, og hans kjekke frieri fikk henne øyeblikkelig tjeneste. Det er ikke tid til å vente i krig, og hun begynte å komme til ham hver natt. Om en uke drar han til en ny avtale. De vil skilles vakkert og lover å møte hverandre en gang i kirken hvor de så på freskomaleriene sammen. Og mannen vil dra uten å snu seg.
- Og hvis jeg ikke kom til deg en natt?
- Jeg ville prøve å ikke vente på deg …
Fra slike forhold i en tilstand av "krig" bytter menn naturlig til de følgende, uten å være mentalt fiksert på en nulliparøs hudvisuell kvinne. Når de befinner seg i et fredelig miljø, konsentrerer deres bevisstløse seg om en av de viktigste oppgavene - å fortsette seg selv i tide. For dette venter kvinnene som kan tilby det hjemme på dem. Etter krigen gjenoppretter folket demografien. Og slike "feltkoner" forblir som et levende, uforglemmelig inntrykk bare til minne om mennene sine og i kronikkene om kvinnelig militær medisinsk hjelp. Deres rolle i krig er kolossalt gunstig for hele menneskeheten.
Men dette er slett ikke tilfelle når en hudvisuell kvinne i en "krigstilstand" ikke er der hun skal være i sin indre tilstand, men i fredelige forhold. For de mennene som er innstilt på alvorlige forhold og fredelig lykke, kan en slik kvinne føre til katastrofe.
Svik i krig er barnslig prank sammenlignet med landssvik i fredstid. De som ble forelsket igjen er nervøse og ømme. Men de ødelegger alt rundt. For hjertet er laget av ild
Hannahs brente pasient har en hemmelighet. Skadd i et fly sprengt av tyskerne midt i ørkenen, hevder han at han ikke husker navnet eller okkupasjonen i det hele tatt. Men han kjenner alle kjente melodier og siterer Herodot, som viser et utmerket minne som ligger i eieren av analvektoren, og abstrakt intelligens som ligger i en lydtekniker. Denne kombinasjonen av vektorer gir verdensforskere, forskere, søkere, drevet av avsløringen av betydningen av å være.
Såret, husker han den viktigste historien i livet sitt: historien om hans vanvittige tiltrekning til andres kone Katherine. En historie som til og med påvirket det britiske spionettverket i Nord-Afrika i begynnelsen av krigen.
Catherine, blond, langbenet og skjør, befinner seg i Afrika, ledsaget av mannen sin, en militærpilot. Sammen hjelper de British Geographic Society med å kartlegge ørkenen. En engelsk pasient, han er også grev Laszlo Almasi, en ungarsk oppdagelsesreisende, kartograf, som av hjertets vilje viet hele livet til ørkenen, møter dem i Kairo. Og hun faller under påvirkning av denne attraktive og forførende hudvisuelle kvinnen.
Den lyse og uimotståelige sterke feromonbakgrunnen som kommer fra henne, lar ikke mannen komme til seg selv. I krig gir volumet av denne tiltrekningen til duften av en hudvisuell kvinne ønsket om å beseire selskaper, og kanskje til og med regimenter. Og i fredstid går hele bindet til de mennene som omgir en slik kvinne. Og hvis det ikke er noen mann med en urinvektor blant dem - den eneste som er i stand til å oppfylle denne kvinnens ønske, vil ingen fra omgivelsene kunne gjøre henne til et stabilt par. Menn vil føle en kvelende lidenskap som ikke kan oppfylles.
Hvordan kan du smile som om livet ditt ikke er ødelagt?
Ensom og dedikert til den lydide ideen om å gjenvinne, men uoppdagede territorier med sand og sol, motstår Laszlo denne kraftige attraksjonen. Men denne kvinnen, som et element, feier bort alt i hennes vei. Anstendighet i det smale engelske samfunnet, kameratskap blant forskere, hengivenhet for deres idealer for ham, forsvinner gradvis i bakgrunnen. Det som betyr noe er duften på leppene hans og hulen under nakken.
Katrins bevisstløse natur veileder henne. Hun forteller legenden om dronningen foran alle, ser direkte inn i Laszlos øyne og sier: “Hvis du vil ha en dronning, så drep kongen og ta makten din. Dronningen godtar dette. Hun er den eneste kvinnen i denne mannlige gruppen oppdagelsesreisende, og hun velger hvem hun liker. Mannen hennes, eieren av den analvektoren, som elsker sin kone og blindt stoler på henne, bryr seg ikke med analogier.
Laszlo prøver å resonnere med mannen sin, overtale henne til ikke å la Katherine være alene i byen, og tankene hans motstår den gale attraksjonen. Men ektefellen, gjennom egenskapene til sin analvektor, inkludert monogami, hengivenhet til sin kone, er sikker på Katrins fullstendige lojalitet og kjærlighet. Etter at Katherine selv kom til Laszlo, hadde han ikke lenger krefter til å begrense tiltrekningen. Da gjorde det ikke noe lenger.
Hver natt klippet jeg ut hjertet mitt, og om morgenen vokste det på nytt
Den hudvisuelle kvinnen tilhører ikke mannen. Hun er fri, og det eneste som betyr noe for henne er følelsen av trygghet og sikkerhet som hun mottar når hun skaper en følelsesmessig forbindelse med en mann. Hun er med alle, og på samme tid, ingen. Tiltaket på galskapen hun fremkaller hos en mann, gir henne bekreftelse på kraften til attraktiviteten hennes.
Men dette er ikke nok for ikke å oppleve den konstante indre frykten som ligger i visuelle mennesker fra fødselen. Han er roten, grunnlaget for deres enorme følelsesmessige amplitude. Og han, brakt ut, manifesterer seg som kjærlighet til en annen når den visuelle personen ikke lenger er redd for seg selv, men vender følelsene sine mot noen.
Forholdet til mannen hennes oppfyller ikke Katrins ønsker. Samtidig forlater hun ham ikke, og skjuler lidenskapen for en annen. Imidlertid bestemmer han seg for å gjøre en overraskelse før bryllupsdagen, og finner ut sannheten.
Mannen kan ikke overleve svik og svik. Denne smerten bygger seg opp i ham, og drevet av ønsket om å justere sin psykologiske balanse med analvektoren på en måte som smerten påført ham må kompenseres for med hevn, bestemmer han seg for å takle livene til alle i dette kjærlighetstriangel. Under flyturen over ørkenen dirigerer han flyet sitt med Catherine ombord direkte til Laszlo. Flyet krasjer.
… Jeg vet at du vil komme og ta meg med til vindens palass …
Mannen dør umiddelbart, men Catherine, med ødelagte ribbein, overlever. Laszlo tar skjul på slaget og fører henne inn i svømmerhulen, hvor han lar henne være alene, med lommelykt og en bok, for å gå til fots for å få hjelp. Han lover å være tilbake om 3 dager, og hun tror ham.
På grunn av krigens utbrudd og mistanken som falt på ham på grunn av det ikke-engelske navnet, kommer han tilbake om ti dager. Til tross for at det vil være for sent, vil han ikke være i stand til å stoppe før han dreper eskorten sin, overfører alle data og kart til tyskerne, bare for å komme til henne. Attraksjon er sterkere enn grunn. Han lovet, og uansett hvilke konsekvenser det var, var han der igjen. Selv om det under hulen i nakken hennes ikke pulserte lenger.
Etter å ha klart å skrive de siste ordene til ham, dør Catherine, omgitt av kulde og mørke. Hun drar og opplever alvorlig frykt før døden. Med kroppen flyr Laszlo til England for å oppfylle sitt siste ønske om begravelse. Men flyet som ble oppnådd ved hjelp av tyskerne blir skutt ned, og nå ligger han i en sykeseng under pleie av en omsorgsfull og uredd Hannah i utkanten av Italia. Frelst av tuaregene, ble han forvekslet med en engelskmann og sendt til Europa. Han snakket aldri navnet sitt til noen andre. Men fortsatt minnet fortiden ham om seg selv.
- Og jeg trodde at jeg ville drepe deg …
- Du kan ikke drepe meg - jeg døde for lenge siden …
Motvilje og skyld er de sterkeste spakene for aktivitet for eierne av analvektoren. Hvis hevn fremkaller destruktiv oppførsel for andre, er skyld det motsatte. En tidligere agent befant seg foran den utbrente Laszlo, som fant ham i Italia for å hevne det som skjedde. Etter å ha mistet sinnet fra kjærlighet, viste Laszlo seg å være årsaken til feilen i hele det engelske etterretningsnettverket, og folk havnet i tyske torturkamre. Laszlos nærmeste venn skjøt seg selv etter å ha fått vite om hans svik.
Den engelske pasienten fikk vite om alt dette fra en mann ved navn "Elk" som dukket opp for ham. Den hevngjerrige elgen har allerede eliminert alle som forårsaket ham skade og fant den siste skyldige. Men han vil ikke drepe Laszlo, fordi han, etter å ha mistet gjenstanden for tiltrekningen, lenge har opphørt å føle livet.
Lidenskap for en hudvisuell kvinne i en tilstand av "krig" er en spesiell, sterk følelse. For ham blir hun hatet av andre kvinner og elsket av menn. Dette er kraften som er nedfelt i kroppene til ønskelige og forførende kvinner, setter mennene, inspirert av dem, bevegelsen mot fremtiden. Men forholdene og rollene til den hudvisuelle kvinnen kan realiseres med forskjellige konsekvenser.
En utviklet hudvisuell kvinne i en krig bringer forholdene ut for alle. Derfor føler hun ikke frykt for seg selv, men tenker bare på andre, og fyller hele sin sensualitets amplitude. En slik kvinne er gunstig for samfunnet. Imidlertid, hvis hun befinner seg i andre, fredelige forhold, og samtidig er i en tilstand av "krig", så får hennes livsscenario forskjellige betydninger …
Catherine sier farvel og lar Laszlo ikke ha noe valg, som om hun tar ham med seg i graven:
Vi dør. Vi dør, beriket med kjærlighet, reiser, alt vi har smakt, kroppene vi kom inn i og langs som vi seilte som elver, frykt som vi gjemte oss i, som i denne dystre hulen
Resten av Laszlos liv var bare en skygge av det gamle. Etter å ha lært i Italia om alle konsekvensene av hans vanvittige kjærlighet, vil han ikke lenger vente og skyver flere ampuller morfin til Hannah på en gang. Han vil dra. Og hennes sympati er høyere enn medlidenhet. Hun gir ham den muligheten.
Scenarier om en manns forhold til en hudvisuell kvinne har blitt gjentatt i tusenvis av år, både av årsaker og konsekvenser. Tross alt var det hun som fødte kjærlighet som en manifestasjon av et høyt utviklingsnivå av den visuelle vektoren. Samlet var det den hudvisuelle kvinnen i krigen som innpodet og brakte følelsesmessig tilknytning og empati til menneskehetens skattkammer. Og dette skjedde gjennom samleie med en mann i kropp og sjel, når slike livlige følelser oppsto i en mann, som han senere husket hele livet, hvis han bare overlevde krigen.
Det er alt jeg ønsket - å gå til jorden uten kart
Den engelske pasienten viser tvetydigheten i dette scenariet. Seeren blir vist den fulle dybden av de rasende lidenskapene, og etterlater bitter anger for skjebnen til de som ikke lyktes. Rammenes visuelle skjønnhet og filmens musikalske akkompagnement er herlig i seg selv, men alt dette er bare en ramme for det indre innholdet i det systemiske bildet.
Hannahs og Catherine's så forskjellige skjebner får deg til å lure. Med stort potensiale for å leve lykkelig i kjærlighet og glede blir folk deltakere i dramaet.
Filmskaperne viser livet som det er, etterlater betrakteren etter å ha sett sterke inntrykk og mange tanker, spørsmål … Hvis du er en slik seer som elsker å forstå dybden av betydningen som er igjen bak det ytre bildet, velkommen til opplæringen på systemet -vektorpsykologi av Yuri Burlan. De første oppdagelsene kan gjøres allerede på gratis online forelesninger. Registrer deg via lenken:
