Salvador Dali: et genisteater for det absurde. Del 1
Gjennom hele sitt liv var Dali en reflektor av sin egen polymorfisme, etter å ha klart å innse all multivektornaturen som ble gitt ham, og gikk langt utenfor fornuftens grenser, og bryte former, som, som kunstneren trodde, "alltid er resultatet av inkvisitorisk vold mot materie."
Don Salvador, på scenen! -
Don Salvador står alltid på scenen!
(fra dagboken til Salvador Dali)
Salvador Dali, født i 1904, er en av de mest uttrykksfulle, livlige og mystiske figurene i kunsten fra det tjuende århundre. En kunstner, klovn, klovn, paranoide, ensomme geni på den enorme scenen til det absurde verdens teater, bygget av ham selv og hans russiske muse Elena Dyakonova, kjent over hele Vesten under sitt sonorøse pseudonym Gala.
Gjennom hele sitt liv var Dali en reflektor av sin egen polymorfisme, etter å ha klart å innse all multivektornaturen som ble gitt ham, og gikk langt utenfor fornuftens grenser, og bryte former, som, som kunstneren trodde, "alltid er resultatet av inkvisitorisk vold mot materie."
I denne setningen setter han sin lidenskapelige avvisning av tettheten av å være, ute av stand til å beherske en person med en urinvektor, som ikke har noen begrensninger i noe. Utvidelsen av Dalis kreative ideer fortsetter den dag i dag over hele verden og underkaster flere og flere mennesker, og etterlater ingen likegyldige.
I en alder av 6 år ønsket El Salvador å være Napoleon, en mann som erobret mange europeiske stater og forente mennesker av forskjellige nasjonaliteter i hæren sin. Dali overgikk til og med den store korsikanske på noen måter. Ikke begrenset til europeisk popularitet, erobret han hele verden og ble en av de mest berømte og velstående kunstnerne - surrealismens konge, som ledet en enorm multinasjonal hær av fans av hans arbeid, og fortsatt knuste spyd med motstandere, og beviste maestroens storhet.
En gang utstøtt fra Madrid Academy of Fine Arts for fritt tenking, forlater en frekk student som hevder å vite mer om kunst enn hele det akademiske professoratet, Spania, og skiller seg fra sin familie og medstudenter uten å angre. Blant dem er den fremtidige poesikjendisen, kunstneren, musikeren, dramatikeren Federico Garcia Lorca, som er lidenskapelig forelsket i El Salvador.
I mellomtiden er tiden inne for å erobre Paris, som betyr å erobre Europa. Avgjørelsen var riktig. Hvis Dali hadde bodd i Madrid, ville han aldri blitt det han ble. Hans navn, som navnet Luis Buñuel, er bare knyttet til Spania etter fødestedet. Begge er kjent for hele verden som surrealistiske kunstnere, bare hver i sin retning: den ene i maleriet, den andre i kinoen.
Den tredje vennen, Federico García Lorca, var og er fortsatt en stor spansk dikter og dramatiker, fordi temaene i diktene hans bare stemmer overens med hans folk. Han skrev om ham og for ham, og ble et av de mange ofrene for den Francoistiske utrensningen kalt Death of the Intelligentsia.
Hvis Dali hadde oppholdt seg i Madrid en stund, er det ikke kjent hvordan "romantikken" mellom kunstneren og dikteren ville ha endt, fordi de har tatt "forhold uten grenser" som regel. Det kommer selvfølgelig an på hva som teller som en roman. Imidlertid, med alle forsikringene om gjensidig sympati og den åpenbare tendensen til anal-lyd-visuell Garcia Lorca til homoseksualitet, er det ingen klare bevis for at det var noen form for nærhet mellom dikteren og kunstneren. I tillegg ble Dali, på en hudlignende måte,”livredd når noen rørte ved ham,” og forslaget om at Lorca kunne ha kommet så langt fører til stor skepsis.
Federico García Lorca, hvis dødsårsaker den dag i dag forårsaker mye spekulasjoner, ble ifølge noen kilder savnet under utbruddet av den spanske borgerkrigen. Generelt anslås antallet ofre under den frankistiske regjeringen til rundt 100-150 tusen mennesker. Ethvert forsøk på å etterforske forbrytelser på offisielt nivå blir fortsatt undertrykt av myndighetene. Amnestiloven vedtatt i 1977, ifølge hvilken ingen av tilhengerne av Franco-regimet på alle nivåer blir straffet for det de gjorde, er fortsatt i kraft.
På sikt vil Salvador Dali falle inn under denne loven, for hvem, på grunn av Francos støtte, når veien tilbake fra utenlandske vandringer, vil veien til hjemlandet virke tornet. Alle disse interne politiske endringene, den uvennlige holdningen til spanjolene til kunstneren som "satt utenfor" den europeiske militære tragedien i USA og holdt seg til ham merkelappen "fascist", kunne ikke annet enn å påvirke fremtidige ordrer, noe som betyr - på hans arbeid og økonomisk stabilitet.
Dali var aldri politisk aktiv og tilhørte aldri noe politisk parti. Han kunne heller ikke mistenkes for religiøse preferanser. Til tross for en rekke storslåtte verk relatert til kristne temaer, våget Salvador Dali å forvride sjangeren av selve religiøst maleri.
Og allikevel forblir Federico Garcia Lorca, hvis du stoler på Don Salvadors tilståelser, for alltid den viktigste personen i livet, om enn den andre etter Gala. I sine malerier i stil med "kubisme", maler Dali gjentatte ganger hodene atskilt fra kroppen, bestående av to forskjellige halvdeler. Den ene delen av ansiktet ligner Federico, den andre ligner El Salvador.
Akademiets foreldede luft med de kjedelige endeløse studentene som drikker binges, den bohemske livsstilen med studiet av alle hotspots i den spanske hovedstaden, og viktigst av alt - mangelen på bevegelse fremover - får Dali til å gå dit, som i Babylon, livet er i full gang, der politiske lidenskaper koker over natten, hvor du kan bli kjent. Der, der på 20-tallet var den flerspråklige, multinasjonale kreative intelligentsiaen konsentrert, og lette etter nye funn, ivrige etter å finne sine avguder.
Paris venter allerede på det fremtidige genialiteten til surrealisme, og Dali drar til Frankrike. Målet hans er å bli kjent med Picasso. Dali lengtet etter berømmelse og anerkjennelse. Han fikk dem. Salvador har som mål å heve seg over Picasso. Han nådde henne. "Picasso er et geni, og det er jeg også, Picasso er en spanjol, og det er jeg også, Picasso er en kommunist, og det er jeg heller ikke!"
Senere vil slutten på denne setningen fra Dali bli lånt til tittelen på sangen hans "Je t'aime … moi non plus" av den ikke mindre skandaløse og sjokkerende franske sangeren, komponisten, skuespilleren og regissøren Serge Gainsbourg.
Et annet mål for Dali er å gå inn i det daværende fasjonable innen litteratur og kunst, og hevde å være en sosio-politisk bevegelse, noen som bitende kalte "det tilfeldige barnet i en stormfull revolusjonær tid" - surrealisme. El Salvadors hemmelige ambisiøse planer var å ta roret i gruppen, og fjerne skaperen av denne trenden og den daværende styrmannen, den ufleksible og autoritære kommunisten Andre Breton.
Surrealisme var basert på den freudianske teknikken til "frie assosiasjoner", ved hjelp av hvilke drømmer, hallusinasjoner, underbevisste bilder ble spilt inn eller skissert til analysatoren ble inkludert i prosessen, det vil si forståelse, i henhold til det akselererte prinsippet - "hva Jeg ser, jeg synger ", mens den våkne bevisstheten ikke hadde tid til å gjøre en logisk rettelse av teksten eller tegningen.
“Å kaste gammelt søppel fra vår tids dampbåt. Sjokk, sjokk og sjokk”- dette var slagordet til surrealistene. Den nye vitenskapen om underbevissthetens innflytelse, presentert for verden av Freud, kastet en skandaløs skygge over de evige verdiene i den anale utviklingsfasen, blant annet de tradisjonelle generelt aksepterte normene for menneskelig atferd og moral, der institusjoner for familie, makt og religion dominerte. Psykoanalysen av Sigmund Freud, som konkurrerte med teorien om supermannen til Friedrich Nietzsche, kunne ikke unnlate å forårsake stor resonans, spesielt blant den kreative intelligentsiaen, som i et speil som gjenspeiler alle omskifteligheter i første kvartal av det tjuende århundre med alle dens kriger og revolusjoner, ekstern og intern ødeleggelse.
Surrealistene, etter å ha blitt tilhengere av dadaismen i kunsten, ekskluderte moral og fornuft fra alle sfærer i menneskelivet, og fremme anti-estetikk og anti-kunst. De adopterte freudianismen med sin frie tilknytning, og trakk på den i sitt arbeid, i personlige og sosiale relasjoner.
Det antas at Salvador Dali var hovedleder for Freuds ideer, og bryter dem i kunsten fra det 20. århundre. Interessen for psykoanalyse hos den wienske legen kan ikke overses på sidene i kunstnerbøkene, spesielt "Diary of a Genius" åpner med et sitat fra arbeidet til Sigmund Freud: "Helten er den som gjør opprør mot sin fars autoritet og beseirer ham."
Dali var kjent med forfatteren av psykoanalyse og besøkte ham til og med i 1936, allerede eldre og syke, og bodde som en lukket eremitt.
Livet i sur for Salvador Dali begynte lenge før han ble med i Andre Bretons gruppe i Paris. To-ansiktet, brakt til en buffoonery, ble pålagt ham ikke av Gala, som mange forskere av kunstnerens arbeid, biografer og samtidige tror, men av foreldrene hans. Dette er lett å observere ved hjelp av Systemic Vector Psychology.
En streng og dominerende notar fra Figueres, eier av en analvektor, og hans kone, en visuelt skremt from katolsk kvinne, i en alder av 22 måneder, dør sin førstefødte sønn Salvador. Foreldrene, bekymret over sorg, tenker ikke på noe smartere enn å kalle gutten som ble født etter 9 måneder med samme navn. Urinrøret-lyd-visuelt barn blir Salvador II, og moren hans behandler ham som et duplikat.
Imidlertid når den totale absurditeten i eksistens dualitet sin apogee senere, da foreldrene utrettelig begynte å pålegge ideen om å reinkarne sjelen til den eldre broren som døde som baby i kroppen hans. En viss dualitet oppstod, som kunstneren til og med flagret, og snakket om seg selv i tredje person: "Dali er rasende!", "Dali har en forespørsel …", "Dali vil møte pappa!"
På den ene siden tilsvarte vi et slikt spill fullstendig egenskapene til urinvektoren med sin naturlige posisjon i den hierarkiske pyramiden, hvor lederen er på toppnivå og ifølge allment aksepterte domstolskanoner nevner seg selv i tredje person. I tillegg bør det ikke glemmes at Dali var en trofast monarkist og støttet Franco-regimet bare på grunn av diktatorens løfte om å returnere det kongelige Bourbon-dynastiet til den spanske tronen.
På den annen side har Dali selv gjentatte ganger innrømmet at han følte to i seg selv, og i disse følelsene syntes han å leve for seg selv og for sin bror. I parentes bemerker vi at følelsen av dualitet ble gitt til ham av to dominerende vektorer, som vises vekselvis hos en person og aldri blandes med hverandre på grunn av det helt motsatte. Imidlertid likte kunstneren selv denne ideen veldig, og brakte en viss visuell mystikk inn i livet hans. Selv utad i barndommen var Salvador en absolutt kopi av sin bror. Selvfølgelig bør man ikke stole for mye på den store oppfinneren, som av hensyn til en slagord og demonstrativt skandaløs oppførsel kunne ha vevd et dusin eller flere fabler om seg selv.
Den sprø moren, i nærvær av sønnen, vendte seg stadig til fotografiet av den avdøde førstefødte som hang på foreldrenes soverom, og lille Salvador prøvde å forstå hvem det ble snakket om nå: om ham eller om broren hans, hvis lille grav med sitt eget navn "Salvador Dali" påskrevet den viste da den fremtidige kunstneren, ifølge forskjellige vitnesbyrd, snudde enten 3 år eller 5 år gammel.
I alle fall er det kjent at barnet når han er tre år gammel, begynner å bli oppmerksom på verden utenfor og seg selv i det, og innse at det er andre mennesker rundt med deres interesser, behov og ønsker. Gjennom endeløse foreldreklager og fortellinger kolliderer den lille gutten konstant med seg selv, som den var, men den avdøde. Selvfølgelig, for et visuelt barn, kunne ikke alle disse hendelsene passere sporløst, uten å legge igjen deres avtrykk i det skjøre barns sinn. I hans visuelle vektor vil dette senere komme til uttrykk, som det er vanlig blant følsomme og følelsesmessig ustabile mennesker, av frykt, fobier og deres sublimering på lerreter.
Fortsett å lese:
Salvador Dali: et genisteater for det absurde. Del 2
Salvador Dali: et genisteater for det absurde. Del 3
Salvador Dali: et genisteater for det absurde. Del 4
