Salvador Dali: et genisteater for det absurde. Del 2
Måten Salvador Dali ble oppdraget på et tidlig stadium er et tydelig eksempel på en analfabeter foreldrenes tilnærming til et barn, da faren og spesielt moren med egne hender styrket grunnlaget for den visuelle frykten til den fremtidige kunstneren. Han skilte seg aldri med frykten hele livet, vugget dem og uttrykte dem med mørke surrealistiske motiver.
Del 1
Måten Salvador Dali ble oppdratt på et tidlig stadium er en klar pedagogisk villfarelse og et eksempel på en analfabeter foreldrenes tilnærming til et barn, da faren og spesielt moren med egne hender styrket grunnlaget for den visuelle frykten for fremtidig kunstner. Han skilte seg aldri med frykten hele livet, vugget dem og uttrykte dem med mørke surrealistiske motiver.
Dali er kreditert med mange komplekser og fobier, inkludert frykten for gresshopper. Hans visuelle vektor, traumatisert i barndommen, kan godt ha reagert på denne måten og fått et emosjonelt barn til å oppleve skrekkutbrudd ved synet av insekter. Hos tilskuere er enhver fobi basert på en dyp rot frykt for døden, frykten for å bli spist. Klassekameratene til den fremtidige kjendisen unnlot ikke å utnytte denne svakheten hans og la insekter i lommene hans, ved kragen, eller la dem rett på nesen.
Den visuelle vektoren er tydelig til stede i vektorsettet til kunstneren, som ofte uttrykkes av sentimental tårevåtthet. I sin ungdom elsket Dali, underlagt indre opplevelser, å gråte et sted i et bortgjemt hjørne av hagen.
Det ser ut til at han ikke hadde absolutt interesse for “våre mindre brødre”, og kunstneren, gjennom lydoppfatningen av verden, var mer tilbøyelig til å skildre deres nedbrytende lik på lerretene sine enn levende integritet, og til å eksperimentere med svaner, binde sprengstoff. til dem. Slike avsløringer finnes i teksten til The Diary of a Genius. Det var ikke uten anal sadisme, kombinert med nysgjerrighet på hva som var inni.
Lille Dali var ikke blottet for analklager. Foreldrenes preferanse for en eldre bror traumatiserte naturlig El Salvador. Da han ikke ønsket å bli presset til sekundære roller, og på grunn av sin anal-stædighet, benyttet han seg av forskjellige triks og søkte all slags høflighet fra voksne side.
Biografer bemerker Dali's raserianfall som skjedde med ham siden barndommen. Da han ikke likte noe, provoserte han voldsomme hosteanfall i seg selv, der faren hans ble fortvilet, redd for å miste en annen sønn. På den ene siden kan en slik handling tolkes som et urinrørets ønske om å erklære seg selv, for å minne de "store foreldrene" som er "lederen i huset". På den annen side, med all sin kjærlighet til stillhet og ensomhet, som en egenskap for lydvektoren, krevde Salvador-tilskueren konstant oppmerksomhet til seg selv og søkte det i enhver demonstrativ form og pris: fra anstrengt hoste til å slå hodet på solid gjenstander.
Dali begynte å male i en alder av 3 år. I en alder av 10 var han allerede en etablert kunstner. Gutten ble sendt til kunstskolen. Han løp rundt i klasserommet og slo hodet med en løpende start på en marmorsøyle. På spørsmål om hva som skjedde og hvorfor han gjorde det, svarte Salvador med en blodig panne: "Fordi ingen tok hensyn til meg."
Salvador fikk foreldrene til å gjøre det på alle måter. I en alder av 8, fuktet han sengen hvis de nektet ham noe, uten å lide av enurese.
Forskere i livet og arbeidet til Dali nevner at han bevisst kunne avlaste et lite behov et sted i rommet. Denne handlingen til gutten, som et forsøk på godkjenning og et tegn på den formidable analfaren, er helt berettiget av hans urinrør. Den lille lederen markerte sitt territorium. Alle burde vite hvem som har ansvaret her og behandle ham som en konge eller herre.
Ved slike handlinger på dynnivå fikk Dali-barnet dem ubevisst til å forstå at de bare var verger-regenter for den lille prinsen. Foreldre prøvde å hengi ham til alt, og bare lille Salvador styrte i huset. Spesielt forholdet til faren forverret seg etter morens død, og senere var det et fullstendig brudd mellom Dali Sr. og Dali Jr.
Dali har alltid elsket å bedøve. Uforutsigbarhet er trumfkortet i ermet. Så overhodet ikke flau kunne surrealismens konge fremstå naken foran sin forbløffede gjest, den sovjetiske komponisten Aram Iljitsj Khachaturian, som ble invitert til kunstneren i det mauriske slottet under sin spanske turné. Under "Saber Dance" som blomstrer fra høyttalerne, svinger en sabel selv, kjører en mopp, glitrende med gale øyne og reflekterer i gamle speil, hoppet Dali ut av en dør i hallen og forsvant inn i en annen. Etter det informerte butleren, som kom inn, den sovjetiske gjesten om slutten på det offisielle publikummet.
Kunstkritikere kan ikke avstå fra å nevne at Dali fra tidlig barndom var besatt av megalomani, og refererte til maestroens kjærlighet til å kle seg ut i kongens antrekk og holde taler til imaginære fag. De vet ikke at urinrøret, som Dali var, ikke kunne eksistere uten hans stamme, folk, flokk, selv om de i starten fantes i hans fantasi. Generelt var det å kle seg ut og ha på seg de mest latterlige og opprørende antrekkene, bare en manifestasjon av visuell frykt.
Den store provokatøren Salvador Dali i kretsen av mennesker veldig nær ham forble en vanlig person, men så snart en utenforstående dukket opp, tok han på seg en "Dali-maske" og provoserte, sjokkert, sjokkert, hvorfor ikke? Tross alt er "livet et nøye planlagt bedrag."
Etter å ha bestemt sin overlegenhet, spilte Dali nøyaktig sin naturlige rolle som den første personen i flokken, leder, konge, konge. Og hele hjorden i hans beundrere og fienders person adlød ham. Enhver teaterdeltaker vet: kongen blir spilt av følget hans. Og følget til maestroen, uten å mistenke hvor smart han ble manipulert, spilte kongen, men kunstneren hadde ikke annet valg enn å spille med.
Som barn, etter å ha mottatt en kappe foret med en hermelin, en lekekrone, et septer og en kule, følte Dali seg så komfortabel i det kongelige bildet at han ikke ville dele med dem, selv ikke som voksen.
Han elsket å kle seg på urinrøret i kongelige klær. Alle trodde at Dali dikterte mote og sin egen ikke-standardiserte tilnærming til den. Maestroen, som ubevisst hadde bestemt seg for sin rang i flokken i barndommen, hadde på seg en kappe, krone eller luehatt som leder. Det var sant at i stedet for et septer hadde Dali en storslått stokk laget av hornet til en neshorn, et favorittdyr fra maleriene hans, med et hode i form av en kjerub. Han delte seg ikke med stokken hele livet og drepte en gang nesten en frisør da han nesten brøt den, og senket stolen uforsiktig.
Ingen har rett til å inngripe i lederens attributter. Dette tilsvarer brudd på hans rang. Ting som priser, smykker, alt slags tilbehør som understreker dets rangering, er ikke tillatt å bli berørt av noen, bortsett fra spesielt pålitelige personer.
Uansett hva han gjorde - maling, skulptur, smykkedesign eller reklame - bar han sin visjon om verden, passerte gjennom spekteret av sine egne vektorer. Gala, som visste alt perfekt og til og med hjalp mannen sin til å skape et bilde av en paranoid, kontrollerte hele den interne polysyllabiske maskinen som heter Surrealismens geni. Gjettende i en ung kunstner fra Figueres som ville være underlagt henne, ville hun oppfylle alle kravene, det var hun, hans kone og musa, som den store billedhuggeren som skulpturerte den fremtidige verdensberømmen Salvador Dali, ble hjernen og økonomileder for hans surrealistiske imperium.
Det gjenstår å se hvem av dette paret som var Pygmalion og hvem som var Galatea. Tross alt var det Gala som gjorde den ukjente fattige artisten Dali til en millionær Dali. Dette fantastiske tilknytningsspillet har kjørt i over 50 år.
Hans andre inspirasjon var Cadaques, en liten by på Costa Brava der lille El Salvador tilbrakte sommeren sammen med foreldrene. Et unikt naturlandskap med sprekker og huler skapt av vinden og havet, og endrer form og farge med solens bevegelse. Ved å leke med skygger på steinene skapte solen blending, som i guttens visuelle fantasi ble en rekke bisarre skapninger og plott, som på forhånd bestemte fargene og fargenyansene i maleriene til den fremtidige store surrealisten.
Senere ble disse metamorfosene, i form av visuell frykt og lydfantasmagorier, fanget i barnets underbevissthet, smaksatt med freudiansk psykoanalyse og krydret med Nietzschean-ideen om eksklusivitet, overført til lerret, overdrevet og supplert, og delt hele verden i Dalian-fans, misunnelige og frittalende motstandere.
Da gutten var 8 år gammel, flyttet familien til en annen leilighet, hvor den ambisiøse kunstneren hadde sitt "rike" i lokalene til et forlatt vaskerom i øverste etasje i huset, der han opprettet sitt første verksted.
Det gjenstår bare å bli overrasket over den ekstraordinære forestillingen til lille Dali. Han fant sonisk "sitt mørke skap" på loftvaskeriet, hvor ingen plaget ham. Der flyktet han fra kjas og mas i den støyende sørlige byen med det vanlige filistinske livet nedenfor. Loftet ble hans soniske bispedømme. Dali i urinrøret, bokstavelig og figurativ forstand, hastet alltid oppover med desperat lidenskap, og foretrakk å sveve med sin storhet og sitt geni "over" alle.
Andre deler:
Salvador Dali: et genisteater for det absurde. Del 1
Salvador Dali: et genisteater for det absurde. Del 3
Salvador Dali: et genisteater for det absurde. Del 4
