Salvador Dali: et genisteater for det absurde. Del 4
Gala, frigjort etter skilsmissen fra Eluard fra familiebåndene som belastet henne, kunne tilegne seg en helt ny hobby - skapelsen av surrealismens geni.
Del 1 - Del 2 - Del 3
Gala, Salvador Dalis permanente impresario, var hans faste modell inntil nesten 70 år. Alle følte fiendtlighet og misunnelse for henne. Dette hindret sterkt promoteringen av Dali-kunstneren i Paris - byen for verdens kunst, hvor alle som kunne hjelpe El Salvador med å klatre i Olympus, kjente Gala takket være mannen Paul Eluard, som ikke skrev noe som var verdt etter sin avgang som kunne sammenlignes med hans tidligere dikt.
Eluard utbrøt lenge etter henne: "Kom tilbake, jeg vil tilgi alt!", Men miraklet skjedde ikke. Gala, etter å ha blitt initiativtager til skilsmissen, etterlot sin felles datter Cecile i omsorgen for mannen sin, som hun ikke hadde morsfølelser for. Naturen gir den hudvisuelle kvinnen en spesifikk rolle, men gir ikke mors instinkt. Generelt hadde Gala aldri ønsket om å få barn, og det er mulig at noen viktige reproduksjonsorganer ble fjernet under operasjonen, angivelig på grunn av kvinnelige plager. Gala viste seg å være steril.
Eluard var lenge bekymret for Galas avgang. Han klarte aldri å glemme henne, selv da han fire år senere bestemte seg for åte seg på nytt. Valget falt på en hudvisuell skuespillerinne, som kom fra provinsene for å erobre Paris og av hensyn til et stykke brød havnet på panelet, der Paul hentet henne. Bryllupsseremonien kunne ikke klare seg uten Andre Breton som et vitne fra brudgommen, som i henhold til lovene om analbrorskap støttet sin venn-dikter i alt og konfronterte sin tidligere halvgala. Dessverre, men den nye kona til Eluard klarte ikke å gjenopplive inspirasjonen som ble forstyrret i dikteren.
Forresten, harme og mannlig solidaritet med Paul Éluard, som forble i det beleirede Paris under krigen, vil frigjøre kommunisten Andre Breton, som har overlevd okkupasjonen av Frankrike i Nord-Amerika, språk og hender for å starte en strøm av nedsettende beskyldninger mot Gala og El Salvador for deres tilbedelse av gullkalven. Selvfølgelig ødela alle disse angrepene i de pro-kommunistiske amerikanske avisene mye blod for Gale, men de påvirket praktisk talt ikke holdningen til kjøpere av malerier og kunder til kunstner, dekoratør og designer Salvador Dali.
I mellomtiden kunne Gala, frigjort fra familiebåndene som belastet henne, etter hennes skilsmisse fra Eluard, fullt ut vie seg til en ny hobby - skaperverket av surrealismens geni. Kunstneren blir mer og mer kjent, maleriene hans selges, men dette har ennå ikke forbedret hans økonomiske situasjon.
“… Han har mange venner, ekte, og ikke bare venner … Bror har en sjenerøs sjel - hvis han ser at en venn liker bildet hans, vil han definitivt gi det … Alle som var venner med ham i ungdommen hans har sine malerier. Og selvfølgelig med slektninger. Noen familier holder hele samlinger … ", skrev Anna Maria, kunstnerens søster og første modell, i sin bok" Salvador Dali gjennom øynene til en søster ". Urinrøret er alltid klar til å gi det han har, selv om det er den siste skjorten fra kroppen.
Fra Gala slapp heller ikke Dalis vane med å gi fra seg verkene hennes. El Salvador var for øvrig helt fraværende for praktisk bruk, og det faktum at en kvinne dukket opp i nærheten av ham som var i stand til å drive all virksomhet og inngå avtaler med kjøpere, reddet ham fra fattigdom som ofte følger kunstnere.
Gala klarte å bygge Dalis kreative liv riktig uten å berøre hans individualitet. Han jobbet hardt, noen ganger 12-16 timer om dagen. De kjøpte maleriene hans, men det var ikke nok penger, og deretter organiserte Gala Dali-klubben "Zodiac", der hun klarte å lokke 12 av de mest innflytelsesrike og velstående aristokratene i Frankrike. De var ikke kunstnere. Medlemskapet i klubben ble betalt, aten var 2,5 tusen franc, og til gjengjeld kunne hver av dem, i henhold til fødselsmåneden, velge hvilket som helst maleri eller tegning av Salvador, som ble mer og mer kjent. Ideen med klubben bar frukt. Kunstneren og hans hudvisuelle mus klarte å eksistere komfortabelt i mer enn ett år, og etter å ha kommet inn i den aristokratiske eliten i Frankrike, møtte de velstående menneskene på det amerikanske kontinentet.
Kunne de ydmykende avgiftene for Dalis arbeid og de ynkelige delingene fra de grusomme franske aristokratene sammenliknes med pengene han senere mottok fra nylig oppmalte millionærer, selv uten familie og stamme, som smidde inntektene fra den rene amerikanske luften? Det er på tide for Gala å vurdere en tur til USA.
Saken endte med at surrealistene, ledet av André Breton, ekskluderte Salvador fra deres gruppe. Deres progressive synspunkter og ideer om kommunismen tillot ikke muligheten for personlig berikelse selv på bekostning av deres egen utmattende arbeidskraft, hvilket maleri var for Dali. Og enda mer hvis det handlet om å jobbe for kapitalistene. Tilsynelatende, etter deres mening, burde en ekte kunstner alltid være sulten, barbeint og dø av kulde og alkoholisme et eller annet sted i et uoppvarmet loftsverksted under taket på Montmartre.
Galu var ikke i det hele tatt fornøyd med dette prospektet. I tillegg, etter å ha besøkt hjemlandet på slutten av 1920-tallet og besøkt sine nærmeste i Sovjet-Russland, innså hun at hennes vei dit var forbudt. Hun prøvde å ikke opprettholde forholdet med russiske emigranter. Først, for mine øyne, var eksemplet med Marina Tsvetaeva, hennes medstudent ved gymnastiksalen i Moskva. Gala, som observerer alle prøvelsene til den geniale dikterinnen, står overfor ubrukeligheten av emigrasjonsselskaper, der bare to temaer blir diskutert: hvor bra det var i Russland og hvordan man kan returnere alt som var der. For det andre ble mange utvandrere, ofte uten andre livsopphold, agenter og informanter for NKVD for å tjene penger og delta i et farlig spill om ikke liv men død.
Gala med økt oppmerksomhet styrer hvert trinn i El Salvador, hver kontakt, hvert ord han sa, alle handlinger han tok. Hun prøver å beskytte sitt fremtidige geni mot hverdagen, der han er provinsiell sjenert og uerfaren. Han er vant til lyd og kreativ ensomhet i stedet for publisitet, og han vet ingenting om forretning og å gjøre avtaler. De velutviklede egenskapene til Galas hudvektor tillot henne å bli en av de beste impresarioene og arrangørene av alle hennes saker og kunstneren.
Dalis kone og mus blir ofte anklaget for grådighet og grusomhet, men ingen prøver å se det enorme arbeidet Gala tilbrakte dag og natt, uten fridager og høytider, gjennom hele livet sammen med El Salvador. Hun skapte fra en ukjent katalansk som ikke var i stand til å mate seg med sine malerier, som på en lydfull måte elsker å forlate små nordøstlige spanske byer, en stjerne av surrealisme.
Ikke forstå den sanne betydningen av massekultur, noen visuelle snobs kaller det "slaverens åndeløse underholdning etter en hard dag." Vestlig massekultur er ikke bare og ikke så mye en smalt fokusert primitiv oppfinnelse for tomt tidsfordriv. I de utviklede landene i Europa og Nord-Amerika inkluderer den en stor pakke med statlige sosiale overbygg som hjelper til med å utjevne klassegapet i samfunnet i sammenheng med globaliseringsprosessen. Det er massekultur som lar fattige og velstående mennesker være i samme båt, uten konflikt med hverandre på revolusjonens språk.
Familieproduksjonen av Gala og Dali, som ikke mislyktes og ikke bare ga berømmelse, men også enorm kapital, varte i mer enn 50 år. El Salvador, med sin naturlige polymorfisme, måtte kontrolleres - og han innrømmet det selv. Derfor var det mest sannsynlig en oppfatning at Gala holdt Dali låst, tvunget henne til å jobbe hardt, fullstendig isolerte seg fra det virkelige liv og holdt alle regjeringstømmene i egne hender. Den dag i dag blir hun fordømt for ikke å ha nok penger.
Analytisk-visuelle kritikere og eksperter, langt fra verden av entreprenørskap, forstår ikke at Gala, med sine velutviklede egenskaper av en naturlig hudvektor, som et barometer, veldig nøyaktig ante svingningene i "kunstmarkedet", var i stand til å raskt og fleksibelt gjenoppbygge seg selv og gjenoppbygge Dali, orientere ham fra arbeider med "høy kunstnerisk surrealistisk verdighet" til hverdagslige ting, uten å utelukke arbeid i et reklamebyrå. Kanskje det er her mysteriet til Dali ligger, hvis malerier er så forskjellige og varierer sterkt i periodene av kunstnerens arbeid.
El Salvador har alltid vært omgitt av en masse parasitter, klare til å tjene på ham. Som vanlig dukker det opp en flokk arketypiske lærarbeidere i nærheten av en stor bedrift eller ved siden av en stor mester, klar til å ta et større stykke for seg selv. Så snart Gala, etter hennes alder, sluttet å takle pliktene til en leder av imperiet hun hadde bygget selv, og lot fremmede nærme seg den aldrende og allerede syke Dali, ble de straks med på deres vektorspesifikke spill kalt fordel-nytte”. De ødela praktisk talt kongen av surrealistene, og diskrediterte navnet Salvador Dali sterkt med forfalskninger signert av mesteren, og tvang kunder, samlere og arrangører av åpningsdagene til å vende ryggen til ham.
Språk gis for å … kunne uttrykke en misforståelse
Dali sa: “For lenge siden tegnet jeg et molekyl deoksyribonukleinsyre, så hva? Forleden fikk fire forskere Nobelprisen for at de klarte å beskrive nettopp dette molekylet. " Den første delen av ordet "deoxyrib-" ble oppfunnet av kunstneren, som mange andre ting. Falt et sted i en samtale, på pressekonferanser eller på radio og TV, ble de plukket opp av noen og fikk et uavhengig liv.
Dali dukket opp offentlig, snakket han som om han ville forvirre motstanderen på et språk han hadde oppfunnet. Mennesker med en lydvektor, hvis de ikke er fornøyde med kommunikasjon på språket som er akseptert i deres miljø, kan du finne en ny. I sin moderne versjon er det et programmeringsspråk.
Kunstneren, og i hans tilfelle var det ikke uten visuell sjokkering, skapte han sin egen - Dalian. Selv om det gjaldt forretningsmøter, uttalte han ett ord på fransk, et annet på spansk, det tredje på portugisisk, på engelsk, på tysk, på russisk … Dermed forsto samtalepartneren bare hver 5.-6. ord i en setning i samsvar med språket han selv snakket. Samtidig klarte han ikke å forstå hva Dali sa.
Det var ikke esperanto: å bruke det som allerede var oppfunnet, ville være for vanlig for Don Salvador. "Misforståelse" ble Dalis trumfkort og "den beste form for kommunikasjon", etter hans entusiastiske mening. Urethral-sonic Dali skapte sin egen verden, sitt imperium, og befant seg i den helt på toppen av surrealistisk Everest. Derfor må språket i det surrealistiske imperiet være surrealistisk.
"Gala, mislikes av meg"
Så Dali vil skrive i et av diktene sine. Uansett hva El Salvador gjorde, viet han sin kone og mus Elena Dyakonova. Dali suste av ideer, og mens han skrev, vandret Gala rundt i Paris for å prøve å selge disse ideene, men ingen av dem ble kjøpt. Som nybegynnersjef som først møtte salg av noe immaterielt, visste Gala sannsynligvis ikke at et slikt produkt krever patent.
Likevel, etter noen måneder, ble de fleste av Dalians ideer implementert i design, mote, bilindustri og hverdag - med et ord, de ble ganske enkelt stjålet, og noen andre tjente sine millioner ved å replikere dem. Gala gjorde ikke slike feil igjen, og raken sluttet tydeligvis å være instrumentet hennes.
Elena Dyakonova ble også fryktet og mislikte for det faktum at begge to - både kunstneren og musa - førte en ganske tilbaketrukket livsstil, og skilte seg fra böhmen med sine drikkebinger, konstant mangel på penger, kreativ misunnelse og ofte selvmord.
I tillegg skulle ingen ha visst hvem Salvador Dali egentlig var. Bildet av en gal skandaløs kunstner som ble opprettet i fellesskap, var i smak av Salvador, og Gala sørget for at han ikke gikk utover hans rammer, og hun regisserte ikke bare, men spilte også med ham i alt. Galas praktiske var unik, hun fanget nøyaktig alt, inkludert de mest stygge og til og med av kriminelle karakter, men veldig viktige hendelser for mennesker med en visuell vektor, hun brukte dem for å markedsføre og markedsføre familiebedriften.
Dalis fremtidige imperium besto av separate fragmenter, som gradvis vokste sammen, og etterlot ingen antydning til sprekker. Gala, etter å ha overlevd med Dali år med mangel på penger, halv fattigdom og vandret i trange parisiske leiligheter og uoppvarmede hytter i Catalonia, ønsket ikke å gå tilbake til fortiden, selv når de ble tvunget til å forlate alle sine eiendeler og flykte til Amerika fra okkuperte Frankrike. Gala kom ikke til å gjøre opp med at Salvador var sliten, sliten, eller han hadde ingen inspirasjon.
Gala har et godt hudgrep og forstår at det er umulig å finne rike kjøpere for alle kunstnerens nåværende og fremtidige verk. Og da salget av malerier stoppet, ettersom ikke alle amerikanske millionærer foretrakk surrealistisk kunst, inviterer hun Dali til å gjøre vindusdressing, utvikle modeller av tilbehør, smykker og til og med askebegere. Senere ble mange av hans funn, skapt som kunstneriske produkter av dekorativ og anvendt kunst med et utilitaristisk formål, satt i gang og begynte å gi stabil fortjeneste, i påvente av fremveksten av avkommet til massekulturen - popkunstretningen.
Gala ble ansett som grådig, grusom, umoralsk og så generelt på seg selve legemliggjørelsen av ondskap. Men det var kunstnerens kone som lærte ham å jobbe på gode lerreter, pensler og maling av høy kvalitet, bruke de beste løsemidlene, samt bruke dyre drakter, bo på de beste hotellene og spise på stjernerestauranter. Det var Gala som stadig dyrket og opprettholdt en følelse av geni og fullbyrdelse i El Salvador, og tvang alle andre til å elske og ære kunstneren, lederen, kongen han hadde drømt om å være siden barndommen.
Og hvis det da han var student ved Madrid-akademiet med beskjedne midler, var det vanskelig for unge Dali å følge med den gyldne ungdommen fra de beste familiene i Spania, blant dem hans venner García Lorca og Luis Bunuel, nå kunne han ikke nekte seg selv noe. Hans suksess var stor, og penger strømmet som en grønn strøm i lommen på ektefellene.
"De prøver å skape et monster av sensasjoner ut av meg, jeg kommer ikke til å forstyrre dem … det vil ikke skade meg …"
Uforståelige skremmende bilder fra underbevisstheten, kledd i surrealistiske former av dyktigheten til den visuelle vektoren til lydteknikeren Dali, ble likte av hans kjøpere og kunder som hadde den samme "visjonen i frykt" som kunstneren selv. Forskjellen mellom dem var at Salvador Dali lykkes med å sublimere sin frykt i sin egen kunst, og de fleste av eierne av hans malerier og besøkende til utstillinger, tvert imot, svinger dem til nivået av grotesk, surrealistisk frykt, og bidrar til veksten av listen over fobier til mer enn 20 tusen varianter og uten å la psykologer og psykiatere være uten arbeid.
Den upraktiske og isolasjonen fra hverdagens virkelighet skremte Salvador, nedsenket i hans allsidige kreativitet. Noen ganger visste han ikke en gang hvordan han skulle betale for en taxi, men den virkelige katastrofen for ham begynte da Gala, 80 år gammel, ønsket å forlate kunstneren og flytte til sitt eget slott. Gala var lei av Dalis liv: ektemannen hennes, som kom seg ut av sitt soniske skall av ensomhet, spiste kongelig i sitt store hus med hager og bassenger livsgleden i form av støyende orgier, som alle rabblinger strømmet til.
I nærheten av Dalís hus i Port-Lligat ligger hippie “blomsterbarn” - som viser hudvisuelle gutter og jenter - i en fargerik leir. Dette var toppen av deres ungdoms subkulturbevegelse, som dukket opp på 1960-tallet i USA i opposisjon til Vietnamkrigen. Hippie-slagord "Make love, not war!" - "Skap kjærlighet ikke krig!" imponerer Dali-paret.
For det første har de alltid vært upolitiske, og har ikke delt ideene om kommunisme og fascisme som står overfor hverandre. Andre Bretons og andre surrealists forsøk på å "resonnere" Dali og innpode ham kommunistiske idealer kom over en tom vegg reist av Gala, og kunstnerens "vanhelligelse" på lerretene hans av bildet av lederen av verdensproletariatet, Vladimir. Lenin. Så en kommunist, til tross for den groteske "forestillingen" til Hitler i noen verk, fungerte ikke ut av Dali. Egentlig var El Salvador like lite interessert i kommunisme som fascisme, hvis støtte de ikke ble lei av å tilskrive ham. Dali blir bebreidet for å ha sympatisering med den spanske diktatoren Franco, da kunstneren åpent støttet skytingen av en håndfull separatister, og forklarte på en urinrørsmessig måte at vi ved å ødelegge en liten gruppe redder folket.
Dali, selv utstillingsekspert av sin visuelle natur, aksepterte villig alle disse nakne, steinede, lystige menneskene av hippier som kom sammen foran øynene hans. Da han stod over "flokken" på denne "offentlige bitt", følte han seg urinaktig som en leder eller en monark.
Dalis siste "kjærlighet"
Gala oppnådde alt hun drømte om: berømmelse, berømmelse, penger, tilfredsstiller alle hennes merkantile, ambisiøse behov, tilfredsstiller hennes forfengelighet og stolthet. Oppgavene hun satte har lenge blitt fullført. Gala gjorde Dali til den rikeste mannen blant kunstnere. Hans imperium ble for stort, og Gala orket ikke lenger ledelsen. Hun, som aldri slapp kunstneren et eneste skritt, korrigerte hver setning hun sa, bestemte nøyaktigheten til hver gjerning, disponerte alle hans saker, nå hadde hun tenkt å forlate kunstneren.
Den siste musen til kunstneren, som opplyste ensomheten etter Gala-avgangen, var Amanda Lear - en person med en vag opprinnelse og en enda mer vag kjønnsidentitet. Det er kjent at Dali møtte henne, en halvpike-halvmodell, i den parisiske klubben med transvestitter på et tips fra en av gjestene som var til stede ved de "kongelige mottakelser" med en hippifarge i Port Lligat. Forholdet deres varte i mer enn 15 år og var mer vennlig enn kjærlig.
Gala, som skjønte at kunstneren trenger en ny muse, en ny kilde til inspirasjon, “passerte” Dali fra hånd til hånd. I følge deres felles idé og, mest sannsynlig, et tidligere utviklet manus, fulgte Amanda kunstneren overalt, og ofte dukket de tre opp ved mottakelser.
Gala og Salvador var i det hele tatt ikke flau over Amandas "naturens dualitet". Folk fra showbusiness, som kjente Madame Lear og noe fra livet hennes mer enn andre, ble fascinert av dette forholdet, og publikum til tross for den allerede opplevde seksuelle revolusjonen, den tredobbelte alliansen Amanda - Dali - Gala sluttet aldri å sjokkere. For Dali, med sin urinveisvektor, er det ingen blindere, fordommer, begrensninger og splittelse av noen grunn, det være seg menn, kvinner, homofile eller lesbiske. For urinrørslederen er dette hele flokken hans, som tilhører ham.
Dalis tilstand forverres gradvis. Han viser symptomer på Parkinsons sykdom. Han blir raskt en hjelpeløs gammel mann, og Gala, fremdeles aktiv og i form, starter en ny romantikk. Hudvektoren krever konstant fornyelse, og hudvisuelle kvinner er i stand til å forbli ungdommelige i lang tid.
El Salvador ser på konas hobbyer uten sjalusi. Nå dukker to par opp i samfunnet. Dali med blonde Amanda og Gala med samme blonde og langhårede stoffdabberende Jeff.
Galas nye lidenskap er den amerikanske hud-lyd-visuelle rocksangeren Jeff Fenholt, kjent i hele Amerika for å spille tittelrollen i Broadway-musikalen Jesus Christ Superstar. Det er forgjeves at mange forfattere gir ham de nedsettende epitetene "ukjent" og "talentløs". Middelmådigheter som har motstått en enorm konkurranse om å få denne rollen, og vises hver kveld på scenen til ethvert teater på Broadway, og enda mer som utførte hovedrollen i den mest betydningsfulle musikalen av disse årene av Andrew Lloyd Weber "Jesus Christ Superstar ", i hudverdenen der alt, spesielt på kunst, er tjent penger, vil ingen beholde det. Det er ganske naturlig at denne hobbyen i Galas liv var kortvarig og den siste.
Etter avgangen, og deretter Gala død, begynte Dali å bruke arketypiske skinn til sine egne formål på den mest frekke måten. Amanda Lear husket hvordan en allerede syk mester, som ikke klarte å holde en børste, ble skjøvet med blanke papirark, der han lot sin feiende autograf ligge.
Nå var det ingen som kunne kontrollere Dalis oppførsel, begrense urinrørsimpulser og korrigere "om ettermiddagen de feilene Salvador gjorde om morgenen", slik Gala gjorde. Hele miljøet til den store maestroen, inkludert hans forlag, som tjente fantastiske summer på vegne av kongen av surrealismen, deltok i forfalskningsprosessen, som fikk internasjonal omtale tidlig på 80-tallet.
Disse "mesterverkene", som har trengt inn i det internasjonale kunstmarkedet, fremstår fortsatt på utstillinger og auksjoner, og slår med unaturlig primitive bilder som ikke har noe med Dalis børste å gjøre, og har bare en verdi - kunstnerens ekte signatur, har gitt arbeid til en antall eksperter, journalister og andre spesialister.
Hvis ikke for Gala's død, som kunstneren satte på samme nivå med seg selv, og signerte verkene han skapte "Gala - Salvador Dali", ville den forferdelige ulykken kanskje ha gått ham. Kunstneren, som var hardt skadet i brannen, klarte aldri å komme seg etter.
***
Gala og Salvador Dali er et par der partnere hjalp hverandre med å realisere alt som ble gitt til dem av naturen. Gala mottok tilfredshet, fylte ønskene til hennes ambisiøse hudvektor, og hele sitt liv var Salvador bare engasjert i det han elsket - å male og lure, oppfylle sin naturlige skjebne til å bli en monark, som stiger over alle.
I testamentet ba han om å bli begravet blant sine malerier. Selv etter sin død ønsket han ikke å bli med i sagradafamílide Dali, til sin "hellige Dali-familie", og foretrakk å lyve atskilt fra alle slektninger og tvillingbroren. Skjønt, hvis han ble begravet i familiekrypten, ville inskripsjonen se ganske ut i ånden til maestroens surrealisme, noe som: "Her er Salvador Dali …"
Urethral-ledere, selv etter døden, tolererer ikke begrensninger og familiens sarkofager, og foretrekker å forbli hos folket. Dali ble, mens han levde, i rampelyset.
Salvador Dali, "som lenge har vært savnet av tvangstrøyen", etter kunstnerens egen definisjon, testamenterte å begrave seg selv i sentrum av museet med sitt eget navn. Asken hans ligger under den vanligste betongplaten, og få av museets besøkende kommer til å tenke på at de forlater dette stedet og mentalt bærer asken hans på beina.
Mange store urethralister, som forlater livet, testamenterte for å spre asken over steppen eller havet, slik at hver av støvpartiklene, som ble ført bort på bare føtter eller på fuglenes vinger, ikke ville forsvinne, men ville spire i jorden eller forvandle seg til et mylder av stjerner, som gir nye urethralister liv. og håp for alle andre.
