Film av P. Lungin "Taxi Blues". Ombygging for ombygging
Begivenhetene i filmen utspiller seg i Moskva på slutten av 80-tallet. Drosjesjåfør Ivan kjører rundt i byen en beruset gruppe unge mennesker ledet av jazzsaksofonisten Alexei Seliverstov hele natten. Men på slutten av kvelden slipper passasjeren uten å betale sjåføren så mye som 70 rubler …
Spillfilmen Taxi Blues ble utgitt i 1990 og vant prisen for beste regissør på filmfestivalen i Cannes. I sitt arbeid var filmens regissør og manusforfatter Pavel Lungin i stand til å tydelig vise realitetene i den vanskelige tiden for russerne.
Det var tiden for perestroika. Mye har endret seg - verdier, verdensbilde. Det er mangel på varer, tørr lov, uendelige køer i butikkene, og alt med kuponger. Ett historisk stadium nærmet seg slutten, tiden med europeiske standarder nærmet seg. Noen mennesker gikk seg vill og gikk gjennom livet ved berøring, mens andre klarte å tilpasse seg, mens andre kalte denne tiden med full frihet og muligheter.
For P. Lungin selv var det mer en periode med muligheter da han var i stand til å skyte sin første film "Taxi Blues". Han skrev manuset for seg selv og beskrev ganske enkelt på papir hans indre følelse av den tiden. Pavel Semenovich hadde en lydvektor og følte alltid et ønske om å finne essensen av det som skjedde og uttrykke tankene i et skrevet ord.
Eieren av lydvektoren er en person som ubevisst søker svar på spørsmål om universet, om meningen med livet, en persons plass i det. Å jobbe med ord, mening, lyd er spesielt nær lydfolk. Som en ekte lydtekniker mottok P. Lungin spesialiteten til en lingvist, og i en mer moden alder ble han uteksaminert fra de høyere kursene for manusforfattere og regissører.
For forfatterens prosjekt valgte han en unik rollebesetning. Hovedrollen til den talentfulle og alltid berusede saksofonisten spilles briljant av musikeren og lederen av "Sounds of Mu" -bandet Pyotr Mamonov. Senere spilte han i to berømte prosjekter av P. Lungin - "Tsar" og "Island". Rollen til den sovjetiske drosjesjåføren Ivan Shlykov spilles perfekt av Pyotr Zaichenko, som ble etterspurt i Europa etter deltakelse av Taxi Blues på filmfestivalen i Cannes og til i dag er aktivt filmet i russiske filmer. Elena Safonova, Natalia Kalyakanova og Vladimir Sharpur utfyller det talentfulle teamet av skuespillere. Jazzkomposisjonene av Vladimir Chekasin som høres ut i filmen skaper også en spesiell stemning.
Be om tilgivelse
Begivenhetene i filmen utspiller seg i Moskva på slutten av 80-tallet. Drosjesjåfør Ivan kjører rundt i byen en beruset gruppe unge mennesker ledet av jazzsaksofonisten Alexei Seliverstov hele natten. Men på slutten av kvelden slipper passasjeren uten å betale sjåføren så mye som 70 rubler.
Ivan Shlykov selv er eieren av analvektoren, en person av natur ærlig og godtar ikke ondskap og løgner. “Etternavnet er like pålitelig som en murstein. Det er sannsynligvis bra med deg til å logge. Når minus 40 og kampene er over,”- Alexey karakteriserer drosjesjåføren veldig nøyaktig.
For Shlykov er sannhet og rettferdighet de viktigste verdiene i livet, og den saksofonistiske passasjeren er en bedrager og en skurk, fordi han ikke betalte regningen. Etter å ha et utmerket minne av natur, glemmer ikke Ivan Shlykov lovbryteren, og neste dag finner han ham til å kreve gjelden. På toalettet bruker han ordforråd som passer for anledningen, og lærer Lech om livet "som en anal". Krever hans ærlig opptjente penger, som den vindfulle Leha ikke har, tar Ivan sin saksofon som et løfte. Senere, etter å ha fått vite de virkelige kostnadene ved instrumentet, innså han plutselig at han har fratatt Seliverstov hovedinntekten. Under åket av en følelse av skyld, som også kjennetegner bærerne av den analvektoren, søker han etter Leha, returnerer ham saksofonen og legger ham hos ham til han oppfyller gjelden. Dette skjer bare i vår russiske urinrør-muskulære mentalitet, som inneholder en enkel sannhet omat dere bare kan overleve sammen og derfor må dere hjelpe hverandre.
Etter nok en beruselse med naboens cologne, nedsenket i musikken og ikke la merke til noe rundt, klarer soniske Seliverstov å oversvømme andres fellesleilighet og må nå betale pengene for skaden forårsaket av 475 rubler. Ivan er opprørt over Lehas oppførsel. Det var ikke så viktig for ham å betale tilbake gjelden, da han ønsket å høre anger fra Leha, slik at han ba om tilgivelse. Han forstår ikke at Lech høres ut i skyene, i tankene legger han ikke merke til og legger ikke vekt på slike "små" jordiske ting som behovet for å stenge kranen på badet.
Det er enda et viktig øyeblikk i filmen da Ivan lengter etter å høre unnskyldningsordene som er rettet til ham. Etter Lehas neste triks kjører en rasende Shlykov gjennom Moskva og blir stoppet av en gruppe unge gutter som er tuppete. Han tar en stafettpinne, går ut av bilen og begynner å jage dem, og slår nådeløst opp alle som kommer til hånden.
Han fanger en av gutta, bringer ham på kne og krever tilgivelse for å ha kalt ham fascist. “Du hadde ikke en hammer i hendene. De har utsolgt på vintreet, skapninger,”prøver Ivan å skamme lovbryteren sin. Han generaliserer alle unge mennesker som allerede har andre verdier, inspirert av Vesten, og føler mislikelse, gir ventilasjon til deres mentale stress og slår gutta. Etter å ha roet seg ned på denne måten, vender han nå, med en følelse av skyld, tilbake til politiet og river opp uttalelsen, som han i øyeblikkets hete skrev til Seliverstov for en time siden.
Hver frase som er sagt, snakker om en persons mangler. Takket være kunnskapen om systemvektorpsykologi er det mulig å dypt forstå de sanne motivene til mennesker, ganske enkelt ved å observere dem, lytte til talen deres. Så, Shlykov ble dypt rørt av ordene om fascisten, siden analfolk er veldig patriotiske. Han gjentar stadig at "hele Russland jobber hardt" og at "vi, det russiske folket, vi må være sammen. Som en knyttneve. " "Humping som en russisk bonde huncher hver dag," sier han til Seliverstov og tvinger ham til å vaske bilen på grunn av gjelden.
Grusomheten til en fornærmet person
For en person med en analvektor er de grunnleggende verdiene likhet mellom mennesker, familie, profesjonalitet. Han elsker å lære og deretter lære andre. Hans gode hukommelse og naturlige flid hjelper mye i dette. Med tilstrekkelig utvikling befinner slike mennesker seg i pedagogikk eller veiledning, der de videreformidler sin kunnskap og ferdigheter til neste generasjon. Når de innser sine eiendommer i samfunnet, mottar de en velfortjent belønning - ære og respekt. Og når en person ikke klarer å realisere egenskapene sine eller når de blir fratatt det de ærlig fortjener, oppstår harme som kan uttrykkes i grusomhet mot andre - i kamper, svingende øks, vold mot en kvinne. Dette er et forsøk på å kompensere for det han ikke fikk. Videre projiseres alltid en dårlig opplevelse videre, fra en spesifikk lovbryter til en hel gruppe mennesker (for eksempel unge mennesker eller kvinner).
Mangelen på konstant seksuell realisering forårsaker også stress hos en person med en analvektor, fordi han av natur har en høy libido, som han retter seg mot bare en kvinne, blir en omsorgsfull mann og en god far. Generelt er barn og familie en veldig viktig komponent for enhver person med en analvektor. Men Ivan er en innbitt ungkar som bor i et lite rom i en felles leilighet med en evig misfornøyd gammel nabo. Så han akkumulerer spenning og misnøye med livet, som med jevne mellomrom bryter ut i form av grusomhet, kamper og plutselig aggresjon.
Mennesker med en analvektor er treg, flittig og hardtarbeidende. Akselerasjonen i livets tempo er et konstant stress for dem. De voldsomme sosiale endringene som begynte under perestroikaen, da Russland gikk inn i hudfasen av utviklingen, tjente som et alvorlig stress for bærerne av analvektoren.
Bevisstheten til slike mennesker blir omgjort til fortiden, de er som regel interessert i historie, tradisjoner fra tidligere epoker. Det som var før, vil alltid være bedre for dem enn det er nå. Tross alt er de gisler av vanene sine, de fører en målt livsstil og oppfatter endringer negativt. Disse menneskene liker å huske fortiden, blar i gamle fotoalbum. Den avgjorte og kjente gir en behagelig tilstand til enhver person med en analvektor.
Men perestroika krevde tilpasning til nye forhold. Den kutane utviklingsfasen begynte med et raskt tempo i livet og levende individualisme. I Russland etter perestrojka viste hun seg spesielt stygg - lovløshet, korrupsjon, tyveri. Retningslinjene som mennesker med en analvektor (og det sovjetiske samfunnet som helhet) stolte på - ærlighet, broderskap, profesjonalitet - ble devaluert, livet under de nye forholdene virket umulig for dem. Det var på denne bakgrunn at analfolk massivt mistet helsen, en bølge av hjerteinfarkt gikk gjennom landet.
Han snakker med Gud
Utilsiktede forhold utgjorde Shlykov og Seliverstov. Og Shlykov lærer livet på en enkel måte og lager en ekte mann fra Seliverstov, uten å innse at de er støpt av annen deig. En ensom drosjesjåfør og tidligere vektløfter Ivan Shlykov tar opp "re-utdannelsen" til musikeren Leha, trekker ham ut av nøkternstasjonen og lærer ham hvordan han skal kvitte seg med de "svarte greiene" ut av hodet, bare skyver seg av gulvet flere ganger, sørger for at han ikke drikker, jobber fysisk, mater sine "vitaminer for syv rubler per kilo."
Men Lech er lydtekniker. Seliverstov ser ut til å leve i en annen verden. Chernukha for ham er ikke bare et dårlig humør, det er en intern vanskelig sinnstilstand som han ikke ser noen vei ut fra. “Alt smuldrer for meg, det er ingenting! Gi meg tilbake til galehuset! - i et fortvilet øyeblikk roper Lech.
“Nå er han i slips, så er han i denouement. Nå er han deprimert, nå er han inspirert,”er den tidligere gründeren Lekhin indignert.
Lech fant sin realisering og ble en virtuos saksofonist. Imidlertid er moderne lydmusikere født med et stort volum av lyst, som musikken alene ikke lenger kan fylle. Hver neste generasjon er født med mye lyst. For lydteknikeren er dette et stadig voksende ubevisst ønske om å søke etter meningen med livet. Musikk, filosofi, studiet av fremmedspråk, vitenskap er bare sublimater av dette ønsket. Under alle disse aktivitetene føler lydteknikeren i en eller annen grad tomheten og meningsløsheten i livet sitt. Det er grunnen til at Leha føler seg dårlig hele tiden, det er derfor han faller i depresjon, prøver å drukne henne ut med alkohol når han blir helt kvalm, eller svelger piller, høres ut som å ville utvide bevisstheten, gå utover hodet, hans kropp.
"Jeg er et geni, jeg er en helgen," roper Lech og prøver å komme seg ut av en politimotorsykkel. Den naturlige egosentrismen til lydteknikeren får Seliverstov til å føle sitt eget geni. “Taket ditt er tjue tjue. Slike leiligheter ble bygget og slike mennesker ble hentet ut, sier Leha nedlatende til Shlykov.
Det ser ut til at han ikke er som alle andre, at han er den utvalgte. "Jeg snakker med Gud," erklærer han. For ham er en evig intern dialog med seg selv en samtale med en høyere makt, og fra utsiden forveksles Lech med en gal.
Å være i en konstant halvfull tilstand, ville Alexei være glad for å bare slå av sin alltid vondt og lidende bevissthet. Musikk bringer ham tilbake til virkeligheten. Så snart han tar opp saksofonen, begynner han å talentfullt improvisere forskjellige jazzkomposisjoner.
“Jeg kan spille hva som helst. Dette røret, denne snorposen, denne lyspæren, dette skapet."
En gang blir den amerikanske musikeren Hall Singer vitne til sin fantastiske opptreden. Lydteknikeren kjenner igjen langtfra. Selvfølgelig, av renheten til lyden som produseres på instrumentet, av dybden og lysstyrken til improvisasjonen. En kjent jazzman ankommer innspillingsstudioet i Moskva, og etter å ha hørt Lehi spille, inviterer han ham straks på en tur til Amerika.
Seliverstov har også en hudvektor, og setter stor pris på fordelen med fordelen fra dette forslaget, og tørr farvel til sin andre drosjesjåfør, flyr til utlandet. Alexei talent er godt betalt i USA, og han vender tilbake til hjemlandet som en rik og gjenkjennelig musiker. På flyplassen, i selskap med støyende venner, styrter han forbi bilen til Shlykov, som, som en trofast venn, kom for å møte sin gamle venn. Og Ivan blir fornærmet, og følelsen av urettferdighet som er så kjent for ham, griper ham igjen.
Uten virkelig nære venner føler Ivan seg ensom. I perioden med kommunikasjonen med Leha, finner han en venn som han ønsket å lage en mann til. Begrepet vennskap er hellig for en person med en analvektor. På jakt etter et møte drar Ivan til Seliverstovs konsert og er rørende gjennomsyret av Lehas sensuelle spill. Klarer ikke å komme gjennom mengden fans til artisten etter konserten, roper Shlykov til Lech og inviterer ham til å komme inn.
Ivan gleder seg til å besøke vennen sin, etter å ha forberedt et vakkert bord med drikke og snacks på forhånd. Men uten å vente på noen, full av irritasjon, setter Shlykov seg alene foran TV-en. Først da vises Seliverstovs forsinkede selskap med vennene sine på dørstokken. I stedet for intime samtaler mottar Ivan fra Leha i gave et par utenlandske klær og en gummikvinne. Den ydmykede og fornærmede Shlykov løper ut av huset, tar bilen fra den første drosjesjåføren han ser, og kjører etter Lyokha på jakt etter rettferdighet. Men han tar feilaktig en annen utenlandsk bil for Seliverstovs bil. Som et resultat ender den meningsløse forfølgelsen med en ulykke. Ivan går ut av bilen og får den fremmede ut av en nærliggende utenlandsk bil, og klarer å dra ham av før bilene eksploderer.
Etterord
Pavel Lungin skjøt en så talentfull og gjennomsiktig sannferdig film om perestroika takket være hans evne til subtilt, lydmessig, å føle andre mennesker, deres smerte og lidelse, og generalisere mangelen på hele samfunnet i bildene til heltene hans. Noen av oss kjenner oss igjen eller våre kjære i Lech, en annen i Shlykov, den tredje prøver å gjette hva som ligger bak oppførselen til hovedpersonene i bildet.
I løpet av 90-tallet hadde slike filmer en massiv psykoterapeutisk effekt, spesielt for personer med en analvektor som var ekstremt vanskelige og smertefulle å tåle endringstiden. Og for unge lydmusikere som allerede begynte å oppleve lidelse av manglende evne til å realisere seg selv gjennom mellomliggende sublimater og lette etter deres oppfyllelse, noen i religion, noen i narkotika, noen i utenlandske land.
Filmen ble spilt sannferdig og gjenkjennelig, og forståelsen av de sanne motivene til oppførselen til hovedpersonene i bildet, årsakene til hendelsene som skjer, gjør visningen enda mer interessant. Kunnskap om systemvektorpsykologi hjelper til med å avsløre den psykologiske bakgrunnen for alt som skjer med oss og rundt oss og i det virkelige liv. Når du forstår mønstrene, innser du hva du kan forvente fra i morgen, og dette øker vår stressmotstand betydelig. Kommunikasjon med mennesker er fylt med glede, interesse og kunnskapstørste. Du kan bli kjent med Yuri Burlans systemvektorpsykologi nærmere ved gratis innledende online-klasser ved å følge en enkel registreringskobling.
