Ingmar Bergmans film "Høstsonate" - systematisk analyse
Systemisk kino er utførelsen av betydningen "spionert på livet" av regissøren i sitt arbeid. Og for betrakteren er det alltid et ekte indre verk, følelsesmessig i utgangspunktet, og selvfølgelig intellektuelt.
Etter seminarene og opplæringen "System-Vector Psychology" av Yuri Burlan begynte jeg å være mer selektiv når jeg valgte en film å se på. Nå, fra de første skuddene, kan du forstå selv om det er verdt å se denne filmen eller ikke. Det er umiddelbart klart om kinoen bærer "livets sannhet", avslører dype livsbetydninger, eller er det ikke annet enn bortkastet tid, en tom fantasi av en individuell betrakter av et ikke veldig høyt utviklingsnivå, et forsøk på å erstatt virkeligheten, tom ledighet …
Systemisk kino er utførelsen av betydningen "spionert på livet" av regissøren i sitt arbeid. Og for betrakteren er det alltid et ekte indre verk, følelsesmessig i utgangspunktet, og selvfølgelig intellektuelt.
Når du ser på en slik film, lever du med heltene deres livsscenarier, du går gjennom visse situasjoner med dem, og systematisk forstår hvorfor alt utvikler seg i deres liv på denne måten og ikke ellers.
En av mine nylige oppdagelser i filmverdenen var Ingmar Bergmans film "Autumn Sonata", som veldig nøyaktig avslører psykologien i forholdet mellom den analvisuelle datteren (Eve) og den hudvisuelle moren (Charlotte).
Samtidig blir Evas mor, Charlotte, vist i filmen som nettopp en slik hudvisuell mor, forholdet som den analvisuelle datteren har og resulterer i et livslangt “motvilje mot moren” -scenariet.
Charlotte er en ekte hudvisuell kvinne
Hun er en ganske kjent pianist som lever et levende, turbulent liv. Suksess på scenen. Massevis av fans bak kulissene. Charlotte hele livet er et ekte kalejdoskop av suksessive bilder: nye land, nye romaner. Charlotte tilbringer lite tid hjemme med familien sin; hun er praktisk talt ikke involvert i å oppdra datteren sin. Hudvisuelt Charlotte er stadig opptatt av utseendet sitt, har svakhet for dyre vakre ting.
En mor kommer til en voksen datter som har begravet en annen kjæreste, og denne avgjørelsen - å komme til datteren - ble tatt av henne under innflytelse for øyeblikket: Charlotte plages av frykten for ensomhet, hun trenger oppmerksomhet, seere, så uten å nøle bestemmer hun seg for å benytte seg av datterens invitasjon til å besøke henne. Til tross for at de ikke har kommunisert med hverandre på 7 år.
Bokstavelig talt fra døren åpner moren følelsene sine om datteren til en annen kjæreste, og avslutter historien med ordene: "Jeg mangler ham naturlig, men kan ikke begrave meg selv i live," og bytter umiddelbart til demonstrasjon av antrekk: “Hva tror du, jeg har ikke forandret meg mye gjennom årene? Jeg farger selvfølgelig håret mitt, men jeg holder på … Liker du den nye drakten min? Jeg gikk inn, prøvde den - som den ble sydd på meg; sant, elegant og billig. " En veldig systematisk detalj er hvordan Charlotte spør om datterens personlige liv: "Jeg håper du ikke har låst deg i fire vegger?" Vel, dette er hvordan hun ser gjennom seg selv - for en hudvisuell kvinne er det ingenting verre enn å låse seg selv i fire vegger.
Anal-visuell Eve
Datterens bilde er også veldig systematisk, Eve vises tydelig som en anal-visuell kvinne. Eva forteller moren om livet hennes, at hun og mannen gjør veldedighetsarbeid, og av og til spiller piano i kirken.
I motsetning til moren tar hun ikke mye hensyn til utseendet sitt. Hun har en litt vanskelig, svaiende gangart. Hun kler seg enkelt. Bruk briller som ikke passer henne. Eva, som Charlotte, vet hvordan man spiller piano, men hun ble ikke en talentfull pianist (og, som vi vil lære senere, lærte hun å spille piano bare for å være som sin mor).
Eva ble uteksaminert fra universitetet, jobbet som journalist for en kirkeavis i noen tid og skrev to bøker. Hun giftet seg med en landsbyprest. Sammen med mannen sin tilbringer hun mye tid hjemme og tar seg av sin syke søster Helena, som lider av progressiv lammelse. Noen ganger spiller Eva piano i en liten lokal kirke, med spesiell glede i å gi forklaringer til brikkene som spilles. Generelt lever han et rolig, rolig familieliv i en liten provinsby.
Intern dialog med moren
Med all den ytre regelmessigheten og roen, er Evas sjel rastløs, hun plages av komplekse interne spørsmål, hun finner ikke seg selv, sin plass i livet, finner ikke svar på spørsmålet "Hvem er jeg?", kan ikke akseptere seg selv, er ikke i stand til å gi kjærlighet:
“Jeg trenger å lære å leve på jorden, og jeg mestrer denne vitenskapen. Men det er så vanskelig for meg. Hva er jeg? Det vet jeg ikke. Jeg lever som ved å famle. Hvis det umulige skjedde, ville det være en person som ble forelsket i meg for den jeg er, jeg ville endelig våge å se på meg selv”…
Det ser ut til at en slik person er ved siden av henne. Evas mann elsker henne, omgir henne med omsorg og oppmerksomhet, men Eva er ikke i stand til å akseptere sin kjærlighet. Mannen sier:
«Da jeg ba Eva om å gifte meg, innrømmet hun ærlig at hun ikke elsket meg. Elsker hun en annen? Hun svarte at hun aldri hadde elsket noen, at hun ikke var i stand til å elske i det hele tatt.
Evas mann prøver å nå ut til henne, sier at han savner henne, og som svar hører han:
“Vakre ord som ikke betyr noe. Jeg vokste opp med slike ord. Moren min sier aldri "Jeg er såret" eller "Jeg er ulykkelig" - hun har "vondt" - det må være en profesjonell sykdom. Jeg er i nærheten av deg, og du savner meg. Noe mistenkelig, synes du ikke? Hvis du i det hele tatt var sikker på dette, ville du ha funnet andre ord."
Eve er helt fokusert på en ting - moren. Hun har levd i mange år med en alvorlig barnslig harme mot sin hudvisuelle mor. Med åpenbar sarkasme i stemmen snakker hun om moren i samtale med mannen sin:
"Jeg tenkte hvorfor hun hadde søvnløshet, men nå skjønte jeg: Hvis hun sov normalt, ville hun med sin vitale energi knuse verden, slik at naturen fratok henne en god søvn på grunn av selvbevaring og filantropi."
Eva prøver desperat å forstå seg selv, i sine motstridende følelser, en følelse av deprivasjon, et ønske om å kompensere for mors kjærlighet som ikke ble mottatt i barndommen og et stort hat mot henne, for sin egen mor, er uløselig sammenflettet i henne. Inne i Eve kolliderer ønsketene "å være en god datter" og "å gjenopprette rettferdighet" (veldig karakteristisk for analvektoren). Forståelse er akkurat det datteren mangler så mye for å tilgi moren sin og for å frigjøre seg fra fortidens byrde som hindrer henne i å leve fullt ut i nåtiden. Egentlig mangler begge sider forståelse her. Men hvis hudmoren "ikke bryr seg", så er den analdatteren å forstå hva som skjer "frelse", garantien for hennes fremtidige lykke, den eneste veien til et normalt liv.
Tre lyse scener
Det er tre slående scener i filmen som avslører misforståelsen mellom mor og datter. Å møte Charlotte og Helena er en av dem.
Helena er Charlottes andre datter, alvorlig lammet. Charlotte har lenge slettet Helena fra sitt liv, for hennes Helena er hennes skamstøtte, "en uheldig lam, kjøtt fra kjøtt": "Det er ikke nok for meg å få Leonardos død, du gir meg en slik overraskelse. Du er ikke rettferdig mot meg. Jeg kan ikke se henne i dag,”er Charlotte sint på Eve. Å møte pasienten var ikke en del av hennes planer.
Eva tok søsteren hjem fra sykehuset for å ta vare på henne. Moren, som deler sine inntrykk av turen til datteren sin med sin agent, sier om Helena som følger:
“Jeg opplevde et lite sjokk. Datteren min Helena var der. I denne tilstanden … ville det være bedre om hun døde."
Men ved møte skjuler Charlotte sine virkelige følelser for datteren sin, og spiller rollen som en kjærlig, omsorgsfull mor:
“Jeg tenkte ofte på deg. For et nydelig rom. Og utsikten er fantastisk."
Eva observerer smertefullt denne velkjente forestillingen:
“Dette er min makeløse mor. Du burde ha sett henne smile, hun presset ut smilet, selv om nyheten forbløffet henne. Da hun sto foran døren til Helena, som en skuespillerinne før hun gikk på scenen. Samlet, med kontroll over seg selv. Stykket ble framført fantastisk bra …”- forteller Eva til mannen sin.
Eve planla et møte med sin mor med bare ett formål - å forstå deres forhold, å tilgi, å frigjøre seg fra fortidens byrde, men igjen og igjen overfor morens ufølsomhet, spør Eva seg selv:
“Hva håper hun på? Vel, hva venter jeg på? Hva håper jeg på?.. Vil jeg aldri stoppe … Det evige problemet med mor og datter."
Charlotte begynner å angre på denne turen:”Hvorfor var jeg så ivrig etter å komme hit? Hva håpet du på? , og innrømmer nesten for seg selv at frykten for ensomhet førte henne hit:
“Ensomhet er det verste. Nå som Leonardo er borte, er jeg veldig alene."
Men når hun forlater rommet til Helen, gir Charlotte seg en ordre:
“Bare ikke blomstre. Ikke gråter, jævla!"
Hun har mesterlig kontroll over seg selv, hudtett og samlet. Og om kvelden før hun legger seg, er Charlotte opptatt av helt andre tanker - hun anser arven som Leonardo forlot henne, underholder seg med tanker om at det ville være mulig å kjøpe Eve og mannen sin en ny bil, og bestemmer seg for å gi seg selv en ny, og gi dem den gamle. Til familiemiddagen bærer Charlotte en knallrød kjole: "Leonardos død forplikter meg ikke til å bære sorg resten av mine dager." Og om ekteskapet til datteren hans bemerker han for seg selv: “Victor er en god person. Eve, med utseendet, er tydelig heldig."
Andre lyse scene
En annen slående scene i filmen er dialogen mellom mor og datter ved pianoet.
Charlotte ber Eve spille for henne. Datteren vil virkelig spille for moren - morens mening er veldig viktig for henne, Eva er veldig bekymret, føler seg usikker:
"Jeg er ikke klar. Jeg har nettopp lært det nylig. Jeg kunne ikke finne ut av det med fingrene. Teknikken er også svak for meg."
Eva spiller flittig, men usikkert, anspent, uten letthet, utenat. Charlotte snakker veldig sparsomt om datterens spill:
“Kjære Eva, jeg er spent. Jeg likte deg i spillet ditt …
Morens svar reiser en gammel harme fra bunnen av sjelen:
“Du likte ikke måten jeg fremførte dette forspillet på. Du tror min tolkning er feil. Det er synd at du syntes det var vanskelig å forklare hvordan du forstår denne tingen."
For Eva er mors svar mer enn hennes avvisning av hennes tolkning av Chopin, det er morens avvisning av hennes analessens. Her er konflikten mellom Eve og Charlotte tydelig: de er forskjellige, de føler musikk annerledes, de føler livet annerledes. Charlotte lærer datteren sin å være tynn, hun snakker negativt om datterens analvisuelle sentimentale spillemåte:
“Chopin har mange følelser og absolutt ingen sentimentalitet. Følelser og sentimentalitet er forskjellige begreper. Chopin snakker om smertene klokt og med tilbakeholdenhet, samlet. Smertene er ikke prangende. Den dør en stund og gjenopptar - igjen lidelse, tilbakeholdenhet og adel. Chopin var impulsiv, torturert og veldig modig. Den andre forspillingen skal spilles improvisasjonsvis, uten skjønnhet og patos. Disharmonious lyder må forstås, men ikke mykes."
Moren viser hvordan hun skal spille Chopin, og hele følelsen av følelser hennes blinker på Evas ansikt - hat mot moren for ikke å forstå og akseptere henne, harme, vanære.
Avgjørende scene
Nattdialogen mellom datter og mor begynner med Charlottes mareritt: hun drømmer om at Eva kveler henne. Charlotte skriker av skrekk, Eve tyr til morens gråt. Moren er redd, prøver å roe seg ned, spør datteren om hun elsker henne, som datteren svarer veldig unnvikende: "Du er min mor." Og så spør hun selv: "Elsker du meg?", for for et analvisuelt barn er det viktigste foreldrenes kjærlighet, godkjenning, ros. Som svar hører Eve en hån: "Selvfølgelig." Eva er klar for en avgjørende tilståelse for henne, hun holder ikke igjen og irettesetter moren: “Ikke i det hele tatt!
Charlotte lurer på hvordan Eve kan si det etter at hun på et eller annet tidspunkt ofret karrieren for henne og faren sin? Datteren svarer streng på moren at det for det ganske enkelt var en nødvendighet, og ikke et uttrykk for følelser, anklager datteren moren for svik:
“Ryggen din gjorde vondt, og du kunne ikke sitte ved pianoet i 6 timer. Publikum har blitt kaldt for deg. Jeg vet ikke hva som var verre: når du satt hjemme og lot som om du var en omsorgsfull mor, eller når du gikk på tur. Men jo lenger det går, jo klarere er det at du knuste livet til både meg og pappa."
Eva forteller hvor mange lange kvelder hun tilbrakte sammen med faren, for å berolige og prøve å overbevise ham om at Charlotte fremdeles elsker ham og snart vil komme tilbake til ham, og glemme en annen kjæreste. Hun leste mors brev full av kjærlighet til faren, der hun snakket om sine turer:
"Vi leser brevene dine flere ganger, og det virket for oss at det ikke var noen bedre enn deg i verden."
Datterens tilståelse skremmer Charlotte, hun ser bare hat i datterens ord. Eva selv kan ikke gi et entydig svar på spørsmålet om hva hun føler for moren sin - bare hat eller er det noe annet … Kanskje kjærlighet? Eller lengter etter en mislykket kjærlighet?
Jeg vet ikke! Jeg vet ingenting. Du kom så plutselig, jeg er glad for ankomst, jeg inviterte deg selv. Jeg overbeviste meg selv om at du føler deg dårlig, jeg ble forvirret, jeg trodde jeg hadde modnet og kunne nøkternt vurdere deg selv, Helenas sykdom. Og først nå skjønte jeg hvor komplisert alt er.
Hver gang jeg var syk eller bare irriterte deg, tok du meg med til barnepiken. Du låste deg inne og jobbet. Ingen våget å blande deg. Jeg sto på døren og lyttet, bare når du tok pauser, tok jeg med deg kaffe, og bare i disse øyeblikkene var jeg overbevist om at du eksisterer. Du ser ut til å alltid ha vært snill, men du så ut til å være i skyene. Da jeg spurte deg om noe, svarte du nesten aldri. "Mamma er veldig sliten, gå bedre, ta en tur i hagen," sa du.
Du var så vakker at jeg også ønsket å være vakker, i det minste litt som deg, men jeg var kantet, kjedelig i øynene, øyeløs, vanskelig, tynn, armene for tynne, benene for lange. Jeg var ekkelt for meg selv. Når du lo: Det ville være bedre om du var en gutt. Du såret meg veldig.
Dagen kom da jeg så at koffertene dine var i trappene, og du snakket med noen på et ukjent språk. Jeg ba til Gud om at noe ville hindre deg i å reise, men du dro. Hun kysset meg, på øynene, på leppene, du luktet utrolig, men lukten var fremmed. Og du var selv en fremmed. Du var allerede på vei, jeg eksisterte ikke lenger for deg.
Det virket for meg at hjertet mitt var i ferd med å stoppe eller sprekke av smerte. Bare 5 minutter etter at du dro, hvordan kan jeg tåle denne smerten? Jeg gråt på fanget til faren min. Pappa trøstet meg ikke, han bare strøk meg. Han tilbød seg å gå på kino eller spise is sammen. Jeg ville ikke gå på kino eller iskrem - jeg døde. Så dagene gikk. Uker. Det var nesten ingenting å snakke om med faren min, men jeg forstyrret ham ikke. Stillhet hersket hjemme med avreise.
Før ankomst, hoppet temperaturen, og jeg var redd for at jeg skulle bli syk. Da du kom, var halsen tett av lykke, jeg kunne ikke si et ord. Du forstod ikke dette og sa: "Eva er ikke glad for at mor er hjemme." Jeg rødmet, dekket av svette og var stille, jeg kunne ikke si noe, og jeg var ikke en slik vane.
I huset snakket bare du alltid. Jeg holder kjeft snart, det blir synd. Og jeg vil lytte i stillhet, som alltid. Jeg elsket deg veldig, mamma, men jeg trodde ikke ordene dine. Ord sa en ting, øynene til en annen. Som barn forhekset stemmen din, mamma, meg, trollbundet, men likevel følte jeg at du nesten alltid var skjev, jeg kunne ikke trenge inn i betydningen av ordene dine.
Og smilet ditt? Dette var det verste. I øyeblikkene du hatet pappa, kalte du ham "min kjære venn" med et smil. Da du ble lei av meg, sa du "kjære jenta mi" og smilte samtidig."
Charlotte forstår ikke datteren i det hele tatt, hun er virkelig en fremmed for henne. Hun lytter til datterens bebreidelser med full misforståelse:
“Du bebreider meg for å ha reist og for å bli. Du forstår ikke hvor vanskelig det var for meg da: ryggen min gjorde vondt, de mest lønnsomme engasjementene ble kansellert. Men i musikk - meningen med livet mitt, og så - anger at jeg ikke tar hensyn til deg og far. Jeg vil si fra, prikk i-en. Etter en vellykket konsert av maestroen tok dirigenten meg til en fasjonabel restaurant, jeg var i et herlig humør, og han sa plutselig: "Hvorfor bor du ikke hjemme med mannen din og barna, som det passer en respektabel dame, hvorfor hele tiden underkaste deg ydmykelse?"
Familie tid
Charlotte husker den gangen hun kom tilbake til familien. Hun snakker om hvor lykkelig hun var i de øyeblikkene, men Eve innrømmer uventet overfor moren sin at denne gangen var forferdelig:
“Jeg ville ikke irritere deg … Jeg var 14 år gammel. Jeg vokste opp treg, lydig, og du vendte all energien som naturen ga deg til meg. Du fikk det inn i hodet ditt at ingen var involvert i oppveksten min, og forpliktet meg til å ta igjen tapt tid. Jeg forsvarte meg så godt jeg kunne, men styrkene var ulik. Du plaget meg med bekymring, skremte intonasjoner, ikke en liten bagatell slapp oppmerksomheten din.
Jeg bøyd meg over - du pålagde meg gymnastikk, tvang meg til å gjøre øvelsene du trengte. Du bestemte deg for at det var vanskelig for meg å flette, og klippet håret mitt kort, og så bestemte du deg for at jeg hadde feil biter, og la meg en tallerken. Herregud, så dum jeg så ut.
Du overbeviste meg om at jeg allerede er voksen, en stor jente og ikke skal ha på meg skjørt og bukser med genser. Du bestilte meg en kjole uten å spørre om jeg liker den eller ikke, og jeg var stille, fordi jeg var redd for å irritere deg. Da pålagde du meg bøker som jeg ikke forsto, men jeg måtte lese, og lese, lese, fordi du bestilte. Da vi diskuterte bøkene vi hadde lest, forklarte du meg, men jeg forstod ikke forklaringene dine, jeg skalv av frykt, jeg var redd for at du skulle se at jeg var håpløst dum.
Jeg var deprimert. Jeg følte at jeg var null, ubetydelig, og folk som meg kunne ikke respekteres eller elskes. Jeg var ikke lenger meg - jeg kopierte deg, dine bevegelser, din gangart. Å være alene turte jeg ikke å være meg selv, fordi jeg avsky meg. Jeg våkner fremdeles i svette når jeg drømmer om disse årene. Det var et mareritt. Jeg skjønte ikke at jeg hater deg. Jeg var helt sikker på at vi elsker hverandre inderlig, jeg innrømmet ikke dette hatet for meg selv, og det ble til fortvilelse …
Jeg bet neglene mine, trakk ut hårbunker, tårene mine kvelte meg, men jeg kunne ikke gråte, jeg kunne ikke lage en lyd i det hele tatt. Jeg prøvde å skrike, men halsen klarte ikke å høre noe. Det virket for meg som om et nytt øyeblikk - og jeg vil miste tankene mine."
Den gamle harmen mot moren for Evas oppbrutte første ekteskap, for det faktum at moren insisterte på abort, dukker også opp. Etter den hudvisuelle morenes mening trengte Eva ikke et tidlig barn, hun var ikke klar for ham:
- Jeg sa til faren min at vi må komme inn i stillingen din, vent til du selv innser at Stefan din er en fullstendig idiot.
- Tror du at du vet alt? Var du der da vi var sammen med ham? Du forplikter deg til å dømme mennesker, men du har aldri vært interessert i noen andre enn deg selv. - Hvis du ville ha et barn så, ville du ikke gå med på abort.
- Jeg var svakvillig, det var så skummelt. Jeg trengte støtte.
- Jeg var helt oppriktig overbevist om at det er for tidlig for deg å få barn.
Datterens tilståelse er uforståelig og ubehagelig for Charlotte: "Du hatet meg, hvorfor fortalte du meg ikke noe gjennom årene?" Og hun brydde seg absolutt ikke om datterens mentale tilstand.
Eve prøver å forklare alt for moren sin:”Fordi du ikke er i stand til medfølelse, fordi du ikke ser det du ikke vil se, fordi Helena og jeg er ekkelt for deg, fordi du er låst i dine følelser og opplevelser kjære mor, fordi jeg elsket deg fordi du trodde jeg var uheldig og ute av stand. Du klarte å ødelegge livet mitt, fordi du selv var ulykkelig, trampet på ømhet og vennlighet, kvalt alle levende ting som kom din vei …
Jeg hatet deg, du hatet meg ikke mindre. Du hater meg fortsatt. Jeg var liten, kjærlig, jeg ventet på varme, og du viklet meg inn, for da trengte du kjærligheten min, du trengte glede og tilbedelse, jeg var forsvarsløs før deg.
Du insisterte utrettelig på at du elsker pappa, Helen, meg, og du visste hvordan du skulle skildre intonasjonene av kjærlighet, gester … Folk som deg er farlige for andre, du må isoleres slik at du ikke kan skade noen. Mor og datter - for en forferdelig sammenfletting av kjærlighet og hat, ondt og godt, kaos og skapelse … og alt som skjer er programmert av naturen. Datterens hender arves av moren, moren har kollapset, og datteren vil betale, morens ulykke må bli datterens ulykke, det er som en navlestreng som er kuttet, men ikke revet. Mor, er sorgen min virkelig din seier? Problemet mitt, gjør det deg lykkelig?"
Charlottes datters bekjennelse vekker ett ønske i Charlotte - å forsvare seg, å vekke sympati for seg selv … Hun "svai visuelt" bare som svar på det faktum at hun selv ikke husker barndommen i det hele tatt, husker ikke det i det minste en gang noen klemte henne eller kysset henne … At hun ikke ble straffet, men aldri kjærtegnet.
«Verken far eller mor viste meg verken kjærlighet eller varme, vi hadde ingen åndelig forståelse. Bare musikken ga meg muligheten til å uttrykke alt som hadde samlet seg i min sjel. Når jeg blir overvunnet av søvnløshet, reflekterer jeg over hvordan jeg levde, hvordan jeg lever. Mange jeg kjenner bor ikke i det hele tatt, men eksisterer, og så griper frykten meg, jeg ser tilbake på meg selv, og bildet er lite attraktivt.
Jeg har ikke modnet. Kroppen har blitt gammel, jeg fikk minner og opplevelser, men til tross for dette så jeg ikke ut til å være født, jeg husker ikke ansiktene til noen. Jeg kan ikke sette alt sammen, jeg ser ikke moren min, jeg ser ikke ansiktet ditt, jeg husker ikke fødselen, verken den første eller den andre, det gjorde vondt, men i tillegg til smerten, hva? Jeg husker ikke…
Noen sa at “en følelse av virkeligheten er et uvurderlig, sjeldent talent. Det meste av menneskeheten har det ikke, heldigvis. " Jeg var sjenert foran deg, Eva, jeg ville at du skulle ta vare på meg, slik at du klemte meg, trøstet meg. Jeg så at du elsket meg, men var redd for påstandene dine. Det var noe i øynene dine … Jeg ville ikke være moren din. Jeg ønsket at du skulle forstå at jeg også er svak og forsvarsløs."
Evas mors svar er ikke fornøyd, og hun uttaler sin dom over henne:
“Du forlot oss kontinuerlig og skyndte deg å bli kvitt Helena da hun ble veldig syk. Én sannhet i verden, og en løgn, og ingen tilgivelse. Du vil finne noen unnskyldning for deg selv. Du tror du har bedt livet om spesielle fordeler. Nei, i kontrakten med mennesker gir ikke livet noen rabatter. Det er på tide å forstå at du er i samme etterspørsel som andre mennesker."
Skremt Charlotte søker støtte og beskyttelse fra datteren:”Jeg gjorde mange feil, men jeg vil endre meg. Hjelp meg. Hatet ditt er så forferdelig, jeg var egoistisk, jeg skjønte ikke at jeg var useriøs. Klem meg, vel, i det minste berør meg … hjelp meg. " Datteren når ikke ut til moren sin, og lar henne være alene med seg selv, alene med samvittigheten, slik det ser ut til Eva (gjennom seg selv og hennes analvektor håper Eva at moren også har en "samvittighet").
Etter denne samtalen går Charlotte raskt. Han drar uten anger, kanskje til og med med en følelse av irritasjon. Hun trenger ikke datterens tilgivelse. Hun føler seg ikke skyldig. Alle tankene hennes er allerede fokusert på noe annet - fremtidige konserter:
“Kritikerne har alltid behandlet meg med sympati. Hvem fremfører Schumanns konsert med denne følelsen? Jeg sier ikke at jeg er den første pianisten, men heller ikke den siste …
Ser på landsbyen som blinket gjennom vinduet, sier Charlotte ettertenksomt: «For en fin landsby, familien samles ved familiebordet. Jeg føler meg overflødig, jeg lengter etter hjem, og når jeg kommer tilbake til huset, forstår jeg at jeg savner noe annet."
Eva føler ingen lettelse og løslatelse etter å ha snakket med moren:”Stakkars mor, hun brøt av og gikk, da hun straks ble gammel. Vi vil aldri se hverandre igjen. Jeg må hjem, lage middag, begå selvmord, nei, jeg kan ikke dø, Herren vil trenge meg en dag. Og han vil løslate meg fra fangehullet sitt. Eric, er du med meg? - Eve vender seg til sitt tidlige døde barn. "Vi vil aldri forråde hverandre."
Etter at moren dro, lider Eva, sover nesten ikke. Hun mener at hun sparket ut moren sin, og kan ikke tilgi seg selv for dette. Forvirret fullstendig, skriver Eve et nytt brev til moren:
“Kjære mor, jeg skjønte at jeg tok feil, jeg krevde for mye av deg, jeg torturerte deg med hatet mitt, som lenge hadde falmet bort. Jeg beklager deg. Håpet om at min tilståelse ikke er forgjeves, forlater meg ikke, for det er barmhjertighet, vennlighet og enestående lykke til å ta vare på hverandre, hjelp og støtte. Jeg vil aldri tro at du er borte fra livet mitt; Selvfølgelig vil du komme tilbake, det er ikke for sent, mamma, det er ikke for sent."
Og det er aldri for sent å forstå deg selv og kjære. Bare jo tidligere vi gjør dette, jo bedre for oss og for dem. Du kan forstå de psykologiske egenskapene til filmkarakterer og virkelige mennesker som omgir oss i hverdagen på treningen "System-vector psychology" av Yuri Burlan. Påmelding til gratis online forelesninger via lenke.
