Sarah Bernhardt - Den hemmelige tiltrekningen av en ensom ulv
Med ordene "For all del" dro hun sammen med en av vennene hennes som kom henne til unnsetning, en halvdød gammel kvinne ut av det brennende huset. I en halvbevisst tilstand, mens hun spilte ut de siste scenene i Racines Phaedra, fløy hun i en varmluftsballong eller sank ned i Bretagne langs en bratt klippe, skrapet albuene og berørte det rasende havet med føttene.
"Livet setter hele tiden punktum, og jeg endrer det til komma"
Sarah Bernhardt
"Og Moskva vokste opp …" - skrev i 1881 i en feuilleton om Sarah Bernards første besøk til Russland Antosha Chekhonte. Det er mye ærlig skam, men lite sannhet. Så hva om han er en klassiker! Han har sitt eget, veldig karakteristiske, vektorsett og grunner til å mislike kvinner, men dette handler ikke om ham i dag.
Så i Russland ble skuespilleren Sarah Bernhardt ikke sett på scenen, med unntak av et par russiske aristokrater og akkrediterte diplomater. Videre snakket Ivan Sergeevich Turgenev, som kjørte etter sin elskede Pauline Viardot, men ikke på en anal måte å gjøre modigere handlinger, upartisk om den franske skuespilleren i et brev til Polonskaya:”Jeg kan ikke si hvor sint jeg er er all galskap begått om Sarah Bernhardt, denne frekke og vridne puffisten, denne middelmådigheten, som bare har den herlige stemmen. Vil ingen på trykk fortelle henne sannheten?.."
Det morsomme er at Mr. Turgenev selv ikke kunne si "sannheten i pressen" - ville han ikke eller var han redd? Redd for at franskmennene ikke ville tilgi ham? Tross alt tilbrakte han selv halvparten av sitt liv i utlandet og skrev til og med på en vestlig måte med bruk av et stort antall verb i passiv form. Ikke oppmerksom? Les nærmere.
Det er ikke aktuelt for en adelsmann eller en forfatter å snakke om en kvinne i slike termer. For ham, selvfølgelig, overskygget Pauline Viardot hele verden: ren, respektabel, med morsinstinkter osv.
Ja, det er forståelig hvorfor våre russiske forfattere har en slik holdning til en kvinne fri, uhemmet og fri, som Sarah Bernhardt. Hun vil gi dem 100 poeng foran når det gjelder kreativitet og uavhengig oppførsel. Skuespilleren Sarah Bernhardt var også kunstner, billedhugger, oppfant og laget kostymer, skrev noveller og … forble gratis.
Overraskende nok ble urinrørskuespilleren tiltrukket av urinrørets Russland. Hun hadde en spesiell holdning til dette fjerne, kalde landet. Senere, hvert tiende år kom hun dit på turné, og hvem vet, hvis den russiske revolusjonen ikke hadde skjedd, ville hun ha besøkt Moskva, St. Petersburg, Odessa … igjen. Hva tiltrukket henne til Russland? Bredden til de russiske steppene, den russiske vidstrakten? Tross alt skrev hun i sine memoarer at hun elsker store åpne områder og havet, mens skog og fjell undertrykker henne og forårsaker en følelse av mangel på luft.
Hvis du ser på biografien til Sarah Bernhardt gjennom prismen til systemvektorpsykologi, er det merkbart at hver handling er helt berettiget av egenskapene til hennes naturlige vektorer.
Rastløs disposisjon, mangel på frykt for fare, intern orientering mot å nå målet "For all del" hjalp henne til å overleve mange ganger. Da hun, under kuler på slagmarken, hentet sårede franske soldater og leverte dem til Odeon Theatre, som hun forvandlet til et sykehus, i Paris beleiret av tyskerne. Få av mennene våget da å bli i den bombede og okkuperte byen. Men ikke 26 år gamle Sarah Bernhardt, for hvem, som for "urinrørslederen, var integriteten til pakken over hennes eget liv" og alle sorgens krig - sult, ødeleggelse, beskytning, tap av kjære, venner, delte hun med vanlige parisere, og ønsket ikke hvor mange av vennene hennes, medskuespillere og slektninger som var på vei til evakuering.
Men takket være dem fikk hun medisiner, mat og klær for sårede fra forskjellige regioner i Frankrike og Holland. Hennes store filantropi tillot ikke å etterlate en såret tysk soldat på terskelen til teatersykehuset. Etter den utholdte fransk-preussiske krigen i 1870-1871. hun ble pasifist og hatet enhver form for militarisme.
Med ordene "For all del" dro hun sammen med en av vennene hennes som kom henne til unnsetning, en halvdød gammel kvinne ut av det brennende huset.
"For all del", i en halvbevisst tilstand, og spilte ut de siste scenene av "Phaedra" av Racine, fløy hun i en varmluftsballong eller sank ned i Bretagne langs en bratt klippe, skrapet albuene og berørte føttene på rasende sjø.
Som alle barn i urinrøret vokste hun opp som et veldig bevegelig barn, som hadde så mange brudd og skader at man bare kan undre seg over styrken av vitalitet som ser ut i denne spinkel jenta.
Hennes tynne skrøpelige kropp, utmattet av endeløse barnesykdommer, krevde stadig flere nye opplevelser, ikke bare av fysisk art, men også følelsesmessig spenning i frykt, kombinert med fryktløshet. Som alle urinprøver hadde Sarah en naturlig følelse av flokkenes enhet siden barndommen - fra å hjelpe jentene som bodde sammen med henne i klosteret til å redde sin drukne venn. "Denne jenta er den beste vi har," sa abbedinnen til klosteret, som Sarah forårsaket mye trøbbel for.
Senere kom rausheten hennes til uttrykk i hennes støtte til unge skuespillere, kunstnere, forfattere og poeter, noe Prima sjelden gjør, i frykt for konkurranse.
Kombinasjonen av urinvektoren og det optiske kutanbåndet gjorde seg gjeldende i en spesiell form: enten mystikk og frykt, eller flørting med Gud. Hun utfordrer det viktigste - ham, vår herre, som hun elsket så høyt i sin ungdom og hvis bruden, hvis "hjemmestyret" ikke hadde grepet inn i tide, skulle hun bli.
I ungdommen trodde Sarah så mye at hun forberedte seg på å bli nonne, og hvis det ikke var for alvorlig forkjølelse og alvorlig stress, som hun ble hentet fra klosteret, kunne verden ha mistet den store skuespilleren.
Frykten for helsen hennes, innpodet i henne fra tidlig barndom, førte til en av de merkelige vanene med å sove i en kiste dekket med hvit crepe. Ryktene spredte seg over hele Europa, ikke uten hjelp fra det journalistiske broderskapet, om at kisten hadde blitt hennes vanlige oppholdssted, der hun hengte seg til seksuelle gleder og mengder av nysgjerrige mennesker strømmet til forestillingen hennes, og ønsket at minst ett øye skulle se på de opphøyde dame. The Star har alltid to kategorier fans. Noen er interessert i arbeidet hennes, andre i hennes personlige liv. Sarah var ikke noe unntak. En gang så en manikyrist som kom til Bernard henne i kisten sin som jobbet med rollen, og ringte hele Paris om det.
Det ekstravagante trikset til skuespilleren ble brukt av aviser, hennes misunnelige kolleger fra Comedie Francaise la til gift her, og la til et par mer pikante detaljer som ikke er fremmed for skuespillfantasien. Som et resultat ble nyhetene oppblåst til et globalt nivå og nådde Russland og Amerika. Det er mange slike kuriositeter i biografien til Sarah Bernhardt. I virkeligheten var alt enklere.
Etter brannen som allerede var nevnt av tjenestepiken, der alle eiendelene hennes ble ødelagt - møbler, bøker, malerier, klær, men forresten ble reddet av henne, sønnen Maurice og den gamle kvinnen, flyttet Sarah til en liten leilighet med et lite soverom, hvor hun okkuperte en stor seng. Hun mistet henne til sin yngre søster, som var syk av forbruk og døde seks måneder senere. Leiligheten var så elendig at det ikke var plass til en ekstra seng i den, så den lille, skjøre skuespillerinnen sov i en kiste.
Det er mulig at hun i barndommen, som en inntrykkelig og mystisk tenkende jente, bestemte seg for at en kiste som var forberedt på forhånd, ville bli en slags garanti for lang levetid for henne. Tilskuere i frykt er i stand til å komme med de mest utrolige ritualer, amuletter, talismaner. Generelt, på grunn av dårlig helse, tilbrakte skuespilleren mye tid i sengen, det vil si i en kiste, og leste og jobbet med noen roller.
"Noen roller", men ikke alle! Hvilke, nå vil ingen si, men mest sannsynlig, for disse "noen rollene" Sarah Bernhardt trengte hennes følelsesmessige viklinger, som ble skrevet ovenfor, "som førte" henne til en tilstand av frykt. Skuespillerinnen Sarah Bernhardt spilte igjen, kanskje i alle de mest berømte tragediene, dekket av de franske klassikerne fra gamle tomter.
Heltinnen hennes ble ofret, brent på bålet, de dro og tok poeng med livet. Slike roller krever en skuespillers visjon, det sterkeste mentale stresset, når nervene strekkes som en streng.
Som hudvisuelt kunne hun ikke nekte seg selv gleden og den profesjonelle nødvendigheten av å rocke sin egen frykt. Hoppene i emosjonelle amplituder var nødvendige for henne, fordi de dannet skuespillernes indre fleksibilitet. Den ekte emosjonelle tilstanden som en skuespiller inngår når han dukker opp på scenen, hjelper ham til å fordype seg i de gitte foreslåtte omstendighetene under øvelser og på forestillinger. Når dette lykkes, sier de om utøveren: "Han er i god form i dag."
En slags skuespillerteknikk som gir utøveren muligheten til å gå inn i ønsket tilstand og ta riktig oppmerksom på rollen.
Knipper-Chekhova hadde sin egen måte. Før starten på stykket "Three Sisters", der hun spilte Masha, dynket Olga Leonardovna lommetørkleet med parfymen Anton Pavlovich ga henne. De overfylte minnene fra hennes avdøde ektemann-dramatiker satte henne opp for den eksakte bølgen av rollen. Slike triks er kjent for enhver skuespiller fra studentbenken. Stanislavsky kalte denne metoden "lokkefugler" og lærte skuespillerne å bruke dem.
Med Sarah Bernhardt var de noe hellige.
Evnen til å kjenne riktig på disse tilstandene, forme, nøyaktig lede og gi det budskapet som er nødvendig i styrke, verbalisere dem med ordene til en dramatiker, kalles vanligvis naturlig talent.
Det antas at talent enten er til stede eller ikke. Noen ganger sier de: "Denne skuespilleren er av gjennomsnittlig talent." Dette er grunnleggende feil. Hvis vi vurderer en slik fungerende natur, basert på kunnskapen om systemvektorpsykologien til Yuri Burlan, kan vi si at en skuespillerinne av denne typen "forstyrres" av andre naturlige vektorer som hemmer hennes emosjonelle off-skala. De beroliger på en måte disse lidenskapene og overfører dem til sinnets rang, slik at hun kan spille rollen klokt, behersket, i fravær av emosjonelle utbrudd. I kunsten kalles dette personlighet, stil.
Slike skuespillerinner inkluderer Alla Demidova, hun selv innrømmet at selv som student kalte lærerne henne "knappet opp med alle knappene." Dette betyr ikke at denne kategorien skuespillerinner ikke er talentfull, de er bare forskjellige, de har sine egne fans og sitt eget repertoar. Disse skuespillerne og skuespillerne kan etterlate noen likegyldige og likegyldige. Det er vanlig å forstå dem med hodet, ikke hjertet, medfølelse med dem på scenen og i livet.
Sarah Bernhardt var ikke likegyldig. Hele livet hennes har gått i høyeste emosjonelle grad. Hun skapte ulempe for alle som var i nærheten, med sin eksplosive opprørske karakter: og da hun i raserianfall, som en veldig ung jente, kastet, ripet og bet nonnen med hender og føtter, som uforsiktig, med bitterhet, reagerte på å kamme Saryas motstridende krøller, og forårsaket henne sterk smerte; og senere, da hun ble en berømt skuespillerinne, i et anfall av ikke mindre raseri, pisket hun med en pisk presentert av Marshal of France (wow, gaver til damene!), en mislykket skuespiller-skribbler som tillot seg å publisere en elendig bok om det personlige livet til Great Bernard, som prøvde å bli kjent på denne måten og sole seg i andres herlighets stråler.
Til tross for kompleksiteten i karakteren hennes, som barn, var Sarah elsket av de voksne rundt seg. For ikke å vite de virkelige årsakene til hennes hyperaktivitet, som det er vanlig i dag å definere dette spesielle temperamentet til den urinrørets firedimensjonale libido, prøvde foreldre og lærere å beskytte henne, og bemerket at jentas sinneutbrudd bare oppstår når noen prøver å forby henne å gjøre noe, og derved "Senke henne, den lille lederen, i rang." For personer med urinvektor er det ingen forbud eller begrensninger i atferd og tenkning.
“For flagg” handler om dem, om urinrøret. Dette er når en ulv som har forlatt et trangt rom, som blir en ensom, lever sitt liv på toppen av frihetsbesettelse, fordi han vet at en pakke hunder følger ham. Sarah hadde det samme. Hennes lidenskapelige natur passet ikke inn i den vanlige rammen av den borgerlige verdenen, og hundene hennes var teatralske "velvillige" og evige aviser, og fante en ekte flodhest fra den mest uskyldige sladderflua.
Faktisk, og i hennes memoarer bekrefter hun dette, hadde jenta fra en veldig tidlig alder et sterkt hudvisuelt behov for kjærlighet, det vil si en følelsesmessig forbindelse som hun prøvde å finne med moren, men hun forlot henne med det våte sykepleier, reiser gjennom hele Europa. Og hvis hun viste følelser for Sarah, var det bare under hennes sykdom. Hvem vet, kanskje jenta var syk så mye at hun i det minste på denne måten kunne holde moren nær seg. Imponerbare hudvisuelle barn gjør det bra.
I øyeblikk uten foreldreomsorg, da den ble flyttet på skuldrene til lærere og nonner, gikk dette behovet for følelsesmessig tilknytning til planter og dyr. Senere, da hun allerede hadde blitt en berømt skuespillerinne, snudde hunder, aper, løveunger og til og med slanger i hennes hus, ifølge samtiden, under føttene hennes.
Men plantene døde, dyrene hadde eiere, jentevenninnene igjen hos foreldrene sine, og forlot pensjonatene og klostrene, og Guds Sønn var alltid her. Han kunne adresseres gjennom bønn, og dette ble oppmuntret snarere enn straffet. Dette utviklet seg Sarahs følelsesmessige forbindelse med Kristus.
Urinvektoren, hvis viktigste kjennetegn er hensynsløs mot, føler ikke fare når et lite barns kropp blir revet fra hendene til en barnepike og plopper på et steintau, bryter skjøre babyben eller når de har kommet seg ut av en høy barnestol, ruller rett inn i peisen og får alvorlige forbrenninger.
En alvorlig blåmerke som skuespilleren, mens hun var på turné i Sør-Amerika, fikk på grunn av en uforsiktig scenearbeider under forestillingen, hoppet fra en 4 meters høyde av naturen inn i det "malte Tiberen", etter 10 års behandling i alt tenkelig og utenkelige måter, førte til amputasjonsben. Men dette er ikke en grunn til å forlate scenen eller forlate kjærlighetsforhold til menn, etter hvilken alder hun var egnet som mor.
Mange trodde og tror den dag i dag at urinrør-hud-visuell skuespilleres ekstraordinære oppførsel var et uttrykk for sjokkerende. Før hvem skulle hun sjokkere? Til publikum som elsket henne? Foran mennene som søkte hennes tjeneste og som hun selv valgte?
Hun hadde ingen like og hun hadde ingen konkurrenter, fordi ingen kunne sammenligne med henne eller kopiere henne på scenen og i livet.
Opprørende er fortjenesten til de som er redd for å miste betrakteren og med all sin styrke og de mest uforutsigbare handlingene søker å tiltrekke seg oppmerksomhet og beholde den.
Antagelig hadde Sarah et spesielt forhold til Russland. Hun dro på tur til St. Petersburg tre ganger, og under den russisk-japanske krigen holdt hun sammen med Enrico Caruso en rekke veldedighetskonserter, hvor inntektene ble sendt for å hjelpe sårede russiske soldater.
I Russland møtte Sarah Bernhardt sin fremtidige første ektemann. Han fungerte som en gresk diplomat og var 11 år yngre enn henne. Ekteskapet var kort. Hun fant ut mye senere at hennes oppløste ektemann var en gambler og en narkoman. Men til tross for skilsmissen fortsatte Sarah å nedlatende med ham, spesielt de siste månedene av sitt liv, og døde av morfin og kokain.
Den andre, uoffisielle mannen til Sarah Bernhardt, var den belgiske prinsen Henri de Lin. Han skulle gifte seg med henne på betingelse av at hun forlater scenen, men for det første kan det ikke pålegges betingelser for urinrørskvinnen, og for det andre, "nabokongene kom løpende hit," ble skandalen dempet, og deretter 20- år gamle Sarah hadde en sønn, Maurice … Senere ønsket prins Henri å gi ham navnet sitt, men nå nekter sønnen å bli aristokrat.
Urinrørskvinner, akkurat som menn, er ledere av natur, viser systemvektorpsykologien til Yuri Burlan. Under visse forhold, dannelsen av urinrørsjenter, begynner de å etterligne oppførselen til mannlige urinrørsindivider. Dette manifesteres i bruk av herreklær, frisyre. Med en "deprimert" urinveisvektor, det vil si en jente som er slått i barndommen av en analfar, går en jente inn i et lesbisk forhold med en hudvisuell, og bekrefter dermed igjen sin rang og naturlige ledelse.
Kvinner med en normalt utviklet urinvektor inngår forhold til hudvisuelle menn, som regel mye yngre enn dem selv. Det er mange slike eksempler i historien: Catherine II, Georges Sand og Chopin; på russisk scene og i verdens kino: Pugacheva - Kirkorov - Galkin, Lolita, Babkina, Alla Bayanova, Galina Brezhneva, Angelina Jolie - Brad Pitt, Madonna …
Dette inkluderer også Sarah Bernhardt, som spilte på scenen og til og med på kino, som er i begynnelsen av utviklingen, en rekke mannlige roller: Werther, Zanetto, Lorenzaccio, Eaglet … I rollen som Hamlet erobret skuespilleren Stanislavsky han selv.
Skuespilleren "hadde ikke" alder - hun spilte Margarita i "The Lady of the Camellias" i en alder av 68, akkurat som i 28 spilte hun den dype gamle kvinnen. Hennes mestring av reinkarnasjon var så stor at det var legendarisk.
Hele livet til skuespilleren Sarah Bernhardt var innhyllet i legender, som det passer en mann med uvanlig talentfull, fri, som har sin egen uavhengige samfunnsposisjon, som merkelig nok ble glemt av både Turgenev og Tsjekhov, som bodde på sladder og bagvaskelse, fisket ut av den utenlandske tabloidpressen grådig etter sensasjoner.
Hvis du er interessert i en systemisk psykologisk analyse av kjente personligheter, kan du mestre ferdighetene for en uavhengig analyse av egenskapene til enhver person under opplæringen om System-Vector Psychology av Yuri Burlan. Du kan registrere deg for gratis online forelesninger på lenken:
