"Du har aldri drømt om" - alle fasetter av kjærlighet i en rørende historie om ungdom og håp. Del 1. Foreldre
I 1981 så sovjetiske TV-seere først spillefilmen You Never Dreamed of, regissert av Ilya Fraz basert på historien av Galina Shcherbakova. I fire tiår nå fortsetter den rørende kjærlighetshistorien til videregående studenter Roma og Katya (i den litterære originalen, jentens navn Julia, analogt med Shakespeares Juliet), begeistrer publikums hjerter.
“Alle elskere har lidd hele tiden.
Dette er en god tradisjon for Herre Gud!"
I 1981 så sovjetiske TV-seere først spillefilmen You Never Dreamed of, regissert av Ilya Fraz basert på historien av Galina Shcherbakova. I fire tiår nå fortsetter den rørende kjærlighetshistorien til videregående studenter Roma og Katya (i den litterære originalen, jentens navn Julia, analogt med Shakespeares Juliet), begeistrer publikums hjerter.
Systemviseren er fascinert av den dype følelsesmessige forbindelsen mellom de unge heltene, der de gjenkjenner de beste manifestasjonene av den visuelle vektoren. Denne komponenten av den menneskelige psyken er ansvarlig for evnen til å elske, empati og skape følelsesmessig nærhet. Både historien og filmen er bokstavelig talt gjennomsyret av visuell følsomhet.
La oss snakke om kjærlighetsbyttet til hoved- og sekundærkarakterene, om forelskede tenåringer, om holdningen til følelsene til voksne som fulgte unge elskere gjennom hele handlingen, og stole på kunnskapen om systemvektorpsykologi fra Yuri Burlan.
Lucy! Liu-sen-ka-ah !
I de aller første rammene av filmen dukker det opp en høy, slank skjønnhet med en spredning av gyldent hår og enorme lyse øyne, der det ser ut til at du kan drukne. Dette er moren til hovedpersonen - Lyusya, Lyudmila Sergeevna, utført av en av de vakreste sovjetiske skuespillerinne i den perioden, Irina Miroshnichenko.
"Det er tre mot, pågangsmot og optimisme i det".
Lyudmila er en lys representant for en spesiell kategori kvinner - en kvinne med et hudvisuelt ligament av vektorer. Dette vil ikke være likegyldig noen mann! Så lenge den menneskelige sivilisasjon eksisterer, fungerer den hudvisuelle kvinnen så mye som en ledestjerne for ledere og sjefer, kunstnere og poeter, filosofer og musikere. I tilfelle utilstrekkelig utvikling av eiendommer, kan en slik kvinne føre til strid mellom menn, være utsatt for hysteri, og søker på noen måte å tiltrekke seg oppmerksomhet.
I et primitivt samfunn var den hudvisuelle kvinnen, uten naturlig evne til å føde barn, ikke av interesse for en mann som mor til sitt ufødte barn. Derfor, for å motta beskyttelse fra en mann, som andre kvinner, måtte hun lære å skape følelsesmessig nærhet. Så sensualitet kom til verden, og etter den - medfølelse, humanisme, kultur, kunst, skjønnhetsbegrepet.
Inntil relativt nylig hadde slike kvinner som regel ikke barn, men var alltid i offentligheten. Skuespillerinne, lærer, medisinsk arbeider - alt dette er henne! En visuell tilbøyelighet til empati, evnen til å føle en annen og følelsesmessig involvert i kommunikasjon med ham - dette er det som gjør at hudvisuelle kvinner kan lykkes på alle disse områdene, men dette krever en høy grad av utvikling i den visuelle vektoren. Det oppnås gjennom den gradvise transformasjonen av den naturlige frykten for døden, som enhver visuell person kommer til verden med, motsatt - medfølelse og kjærlighet.
Men tilbake til Lyudmila. "Mamma er førtien, hun får ikke mer enn tjuefem."
I filmen ser vi en rolig, glad, selvsikker kvinne.
I boken avsløres bildet av Lyudmila dypere enn på skjermen. Her ser vi at ja, hun er lykkelig i et nytt ekteskap, men når man tar hensyn til presset fra et konservativt samfunn, som ikke ønsker fagforeninger velkommen, der kona er eldre enn mannen sin, er hun veldig redd for å miste Volodya. Tross alt gir han - så smart, sterk og selvsikker - en følelse av trygghet og sikkerhet - den grunnleggende følelsen som en person trenger for en harmonisk tilværelse i verden. En kvinne mottar denne følelsen fra en mann og overfører den til barna sine. Hennes bekymring for mannen hennes antyder at ikke all frykten hennes har smeltet til kjærlighet, og ormen av angst og tvil fortsatt gnager i hjertet hennes. Dette tvinger henne til å gjøre en rekke anstrengelser for å se yngre ut enn årene og være attraktiv for mannen sin.
Opprinnelig ikke skapt for barn, har hudvisuelle kvinner i dag oftere oftere ett eller til og med flere barn. Fra et patriarkalt synspunkt kan de imidlertid ikke kalles eksemplariske mødre. En slik kvinne er fratatt det naturlige moderinstinktet og uten støtte (først og fremst moralsk) fra andre familiemedlemmer, er det usannsynlig at hun takler babyen selv. Men når babyen vokser, kan hun bli hans beste venn og rådgiver. Det er lettere for henne enn noen annen mor å innrømme at en sønn eller datter er en helt annen person, med sin egen karakter og skjebne.
Da Katya ble forelsket, ble hun øyeblikkelig voksen i morens øyne, og da manifesterte en ekte følelsesmessig nærhet seg mellom dem!
Lyudmilas ektemann Volodya føler også med unge elskere og er veldig opprørt over oppførselen til fyrens foreldre, eller rettere sagt hans mor. Fakta er at Kostya - Romans far - i sin ungdom var uforbeholdent forelsket i Lyudmila, og da han så henne mange år senere, hoppet han og glemte isjiasen som plaget ham med et rop: “Lucy! Liu-sen-ka-ah !!!"
Vera, som så på dette bildet - kona til den avviste kjæresten og moren til gutten Roma - hadde en så sterk harme som eieren av analvektoren er i stand til. Konsekvensene av dette var så skjebnesvangre for hennes elskede sønn. Men mer om det senere.
«Verken Roman eller Yulka husket noen gang hvor de så hverandre.
Og møtet var, og etter å ha blitt igjen for dem sporløst og lite bemerkelsesverdig, i deres familier, ble det for foreldrene deres omtrent som en eksplosjon i et fyrrom, som ikke så ut til å føre til ekstern ødeleggelse, men litt forvrengt de interne strukturene."
En kvinne velger alltid. Man kan bare gjette hvorfor Lyuda valgte en pilot i stedet for Kostya, og deretter Volodya. Det er lett for en hudvisuell kvinne å bygge et forhold til en mann, fordi å skape en følelsesmessig forbindelse er hennes kall. Men menn med en analvektor, som som regel er ved siden av henne av naturlig tiltrekning, preges av stor bestandighet i deres tilknytning til sin elskede kvinne.
Kostya viser oss et eksempel på en monogam mann, en bærer av analvektoren, hvis kjærlighet til Lyusa er konstant, og ingenting kan endre denne kjærligheten. Ja, han krever ikke noe fra henne, har ingen rett til å kreve, men innerst inne forblir han trofast mot denne ene kjærligheten i sitt liv. Ja, han er gift og har en sønn, men dette betyr ikke noe for ham i det hele tatt, for han elsker fortsatt bare Lucy. Og når sønnen hans blir forelsket i Katya, gleder han seg, for i kjærligheten til barna deres ser det ut til at kjærligheten til henne fortsetter: "Jeg ga dette videre til ham ved arv," sier han til Luce.
Fra utsiden ser slik kjærlighet ut som en avhengighet, på en måte er det en anal-visuell mann som ikke klarer å gi slipp på fortiden, første kjærlighet alene, og bare kunnskap om systemvektorpsykologi hjelper til å revurdere livet hans og finn hans lykke i et forhold.
Les om hemmeligheten bak kjærlighetens opprinnelse mellom Katya og Roma og hvordan foreldre reagerer på det nære forholdet til ungdommer, les i neste del.
Del 2. Kjærlighet blant tenåringer. Opprinnelsen til følelser
Del 3. Fra emosjonell avhengighet og utpressing til kjærlighet
