Geni, demon, falt engel … Rudolf Nureyev. Del 2. Fallen Angel
En gang, som tenåring, som opptrådte på en konsert for avsidesliggende landlige områder, kom den unge danseren inn i en situasjon som, tilsynelatende, kunne krysse av skjebnen hans i kunsten. Han danset en sjømannsdans, men andres drakt var for stor for ham og bokstavelig talt på det andre trinnet buksa hans, festet med pinner, falt på gulvet … Rudolph, midt i publikums latter, kom tilbake bak scenen for å feste sjømannsklokker. Han går inn på scenen igjen, for å finne seg i negligé igjen foran dusinvis av mennesker på få sekunder …
Begynner i artikkelen “Genius, demon, fallen angel … Rudolf Nureyev. Del 1. Erobringen av Olympus"
Tannstein er et godt kompleks av kjæreegenskaper, og dette er hva jeg er
Rudolf Nureyev
En gang gikk Rudolph hardt gjennom for hudelskende prøvelse av fattigdom, sult, ydmykende press fra individualitet. Etter "flukten" erstattet han dem brått med tillatelse, en overflod av hudforbrukersamfunnet, penger, slik at du kunne kjøpe alt som falt på øynene dine …
Dette ble en enda større test for ham. Geni og skurk, som det viste seg, er kompatible ting, og grådighet, blir til monstrøs gjerrighet, fornærmende respektløshet for de som ikke var en del av hans interessegruppe, mangelen på en moralsk kjerne, som presset ham til eventyr av en veldig tvilsom sans og et konstant løp for å oppfylle noe av hans eget "Jeg vil" - alt dette var en del av personligheten til det strålende dansegeniet. Hvorfor? Hvordan kan man forklare kombinasjonen av så høyt og uakseptabelt lavt i en person?
Vi kommer alle fra barndommen … og genier også
Fenomenet med eksistensen av slike skarpe motsetninger i personligheten til en person blir mer forståelig hvis vi ser på det fra synspunktet til systemvektorpsykologien til Yuri Burlan.
Naturen har gitt Rudolph en hudvisuell bunt med vektorer som gir en person følsomhet, følelsesmessighet, evnen til å elske og evnen til å se verden i polyfoni av farger og nyanser.
Rudolph hadde alle disse egenskapene i potensial. Fra en tidlig alder ble han preget av jakten på skjønnhet, kjærlighet til musikk og dans, følelsesmessighet, inntrykk, sensualitet og lidenskap. Derfor har balletteater blitt så attraktivt for ham.
Men "de velger ikke tidene - de lever og dør …" Rudolph hadde en tid og et sted da realitetene i livet forhindret normal utvikling av en hudvisuell gutt, og faren, eieren av anal vektor og følgelig andre verdier, prøvde med alle krefter å utjevne sønnens personlighet, forme den "for deg selv."
Khamet Nureyev prøvde å innpode Rudolph sine egne synspunkter og idealer om en “ekte mann”. Vaksinasjonen mislyktes. Volden har ødelagt dyrebare følelsesmessige bånd mellom far og sønn. Uigenkallelig og for alltid. Rudolph husket med gru med tiden da faren slo av radioen og "snakket i flere timer, snakket, snakket …", og prøvde å innpode sønnen respekt for sine egne prioriteringer.
Hamets tunge hånd forutbestemte livslinjen, manuset hennes og forvrengte Rudolfs naturlige interesse for det motsatte kjønn. For utvikling av den visuelle vektoren er det nødvendig å skape emosjonelle bånd med barnet, utdanne sine følelser, og stole på det enorme emosjonelle potensialet som ligger i naturen. Tross alt har han en medfødt frykt for døden, som krever transformasjon, produksjon i form av følelser av medfølelse, sympati, en følelse av kjærlighet. Når dette ikke skjer, forblir betrakteren redd for livet.
En ødelagt gutt med et hudvisuelt leddbånd av vektorer, kjekk, sensuell, som en jente, med en skjør sjel, vil i sitt senere liv lete etter en seksuell partner som skaper illusjonen til en forsvarer og midlertidig frigjør ham fra frykt. Som regel blir han en mann med en analvektor, som av natur legges til en tiltrekningskraft for unge gutter, ved å sublimere som han oppfyller sin spesifikke rolle - overføre erfaring og kunnskap til dem. Rudolfs seksuelle partnere var stort sett veldig store menn med en analvektor. Dette er det uunngåelige scenariet til en slått hudvisuell gutt som er igjen i frykt resten av livet og leter etter en beskytter.
Barndomstraumer
Bærere av hudvektoren er preget av høy mental fleksibilitet og evnen til å tilpasse seg miljøet. Volden tvang Rudolph til å se etter måter å overleve. Løgnen ble hans frelse:”Siden jeg ble forbudt å danse hjemme, og naturlig nok ikke kunne slutte å danse, ble jeg tvunget til å starte et liv fullt av løgner. Jeg måtte stadig finne på unnskyldninger for å snike meg ut av huset til øvelser og dansekurs,”innrømmet Rudolph bittert.
Krigsbarndom og ungdomsår, som falt sammen med den vanskeligste etterkrigstiden, kunne ikke være bekymringsløs for de som måtte bli født på den tiden. Fattigdommen som tvang Rudolfs mor til å bære søstrenes filler på gutten ble etset inn i hans minne resten av livet som et av de mest ydmykende barndomsminnene. Han besvimte sulten og forventet stadig latterliggjøring fra andre barn. For en ydmykelse dette er for en ambisiøs skinner! Hans smågrådighet og lidenskap for hamstring er forankret i barndommen. Et slags behov for å kompensere for den ydmykelse og fattigdom som oppleves.
Uhemmet jakt på en drøm
En gang, som tenåring, som opptrådte på en konsert for avsidesliggende landlige områder, kom den unge danseren inn i en situasjon som, tilsynelatende, kunne krysse av skjebnen hans i kunsten. Han danset en sjømannsdans, men andres drakt var for stor for ham og bokstavelig talt på det andre trinnet buksa hans, festet med pinner, falt på gulvet … Rudolph, midt i publikums latter, kom tilbake bak scenen for å feste sjømannsklokker. Han går inn på scenen igjen, for å finne seg i negligé igjen foran dusinvis av mennesker på få sekunder …
En annen på hans sted i disse dager ville bokstavelig talt falle gjennom scenen … Men ikke Nureyev! Han fremførte nummeret sitt under et applaus! Fordi målet hans var å vinne og ingenting mer. Og han var klar til å betale for den hvilken som helst pris som var ublu for andre.
Nureyev gjentok gjentatte ganger at han danset fordi han likte å gjøre det. Men ballett er mange timer med utmattende øvelser, det er et regime og selvdisiplin, det er ben skjemmet av ekstreme belastninger og hardt arbeid … Og han var i stand til å tåle tretthet og smerte for å forbli strålende og uoppnåelig på scenen.
Rasende eksentrisitet
Et karakteristisk trekk hos mennesker med en visuell vektor er deres avhengighet av skjønnhet i alle dens manifestasjoner. Rudolph elsket arkitektur, vandret rundt i Leningrad i flere timer, fascinert av den fantastiske byen som fanget historien i stein. Museer var et sted der sjelen hans absorberte skjønnhet, og hvorfra han brakte drømmen om å prøve seg selv i maleriet.
Nureyev kjøpte teaterbudsjetter og begynte å ta pianoleksjoner, noe som var hans mangeårige drøm.
Tamara Zakrzhevskaya, som Rudolph var forbundet med noe mer enn vennskap, minnet: “Det var en helt slående kvalitet i Rudik: til tross for mangelen på akademisk utdannelse, hadde han upåklagelig smak og prøvde hele tiden å lære, se, lese noe nytt, fyll ut hullene i din kunnskap. Jeg har aldri hørt ordet "kjedelig" fra ham."
Nureyev forble en drømmer og en liten liten gutt til sitt siste åndedrag. Tross alt er det menneskene med det visuelle-kutane ligamentet av vektorer som "ikke eldes i kropp og sjel." Som barn kunne Rudolph bruke timer fascinert på å se tog som førte andre til et lykkelig liv. Han ble trollbundet av bevegelse, fart …
Bevegelse, forandringer, drivkraft er essensen av manifestasjonen av hudvektoren. Deretter ble Nureyev aldri på ett sted lenge, og byttet byer og omgivelser med noen få dager.
En av danserens første anskaffelser var en modell av jernbanen, som han, allerede ballettstjerne, elsket å spille. Leketøyveien åpnet det ubegrensede fantasirommet for den aldri modne Nureyev. Senere inkluderte samlingen hans de mest ekstraordinære veimodellene, som også forble hans favoritt tidsfordriv.
Glødende og lys
Rudolfs lidenskap for dramatiske teaterdrakter og originale hverdagsklær er ikke bare et ekko av en barndom preget av fattigdom. Dette er en av manifestasjonene av den visuelle vektoren som trenger oppmerksomhet. Inkludert for å redusere nivået av frykt. Klær lar deg skille deg ut fra mengden, erklære deg selv: "Se hvem som kom!" Rudolph, som skapte sin egen stil, visste hvordan han skulle bruke klær effektivt.
Og også, ifølge hans samtidige, "visste han hvordan han skulle kle av seg på scenen som ingen andre." Før ham hadde dansere aldri gått på scenen med en naken torso før. Han brakte sin nakenhet til rampen, og gjorde kroppen til et kunstinstrument.
Scenen for tilskueren Rudolph var ikke et arbeidssted, det var hans podium og sokkel, der dype ønsker ble realisert - å være i rampelyset og derved ubevisst overvinne frykt. Hudvisuelle menn som har vært i frykt, preges av lidenskap for publisitet, demonstrativitet og en tendens til ekshibisjonisme. Av samme grunn likte ikke Rudolph ensomhet. I sjeldne øyeblikk, mens han var alene, brukte han timer på å snakke i telefon eller lete etter eventyr i gatene i nattbyene.
Hva ville skje hvis …
Livet til enhver person er ikke immun mot fall, feil, skuffelser …
Å forstå sin natur, realisere sine ønsker og ambisjoner, er en person i stand til å bygge en livslinje som fører til glede, tilfredshet og lykke. Systemvektorpsykologi fra Yuri Burlan gir denne kunnskapen, hjelper til med å korrigere psykotraumer i barndommen, for å balansere personlige motiver som kommer fra det ubevisste med samfunnets normer, for å bygge konstruktive forhold til andre mennesker.
Hvis du ikke vet dette, kan det vise seg at geniet vil forbli i minnet om mennesker og en falt engel … også.
Registrer deg for gratis online forelesninger om systemisk vektorpsykologi av Yuri Burlan ved hjelp av lenken og begynn å se på verden på en ny måte.
