Maya Plisetskaya. Del 1. Fra Dying Swan til Firebird
Grumant City - det tiltalende navnet på den andre byen på øya etter Barentsburg, gledet jenta så mye at hun en dag turte å gå dit på ski …
“Ikke ydmyke deg, ikke ydmyke deg helt til randen.
Selv totalitære regimer trakk seg tilbake, det skjedde
før besettelse, overbevisning, utholdenhet.
Mine seire holdt bare på den"
Maya Plisetskaya
Den rødhårede jenta, som ikke en gang var ett år gammel, holdt seg fast på baksiden av krybben og gjorde sine første strekninger i takt med barnepikens stemme og trente musklene. Snart ble beina så sterke at de var klare til å bære en liten urinrørskropp på tærne langs korridoren til bestefars enorme leilighet. Tærne på støvlene ble stadig slått ned. Den fremtidige ballerinaen, uten å vite tretthet, løp fra barndom på høye halvtær.
"Barnet må tilpasses i teamet," bestemte foreldrene og sendte Maya i barnehagen. Urinrørsjenta er ikke av natur å adlyde barnepleiers generelle regime og press med lærere. En gang, etter en tur i barnehagegruppen, var Maya savnet. Uten å spørre noen om tillatelse, gikk hun bare hjem.
Et barn med en urinvektor tar, som en voksen, avgjørelser på egenhånd og fungerer som hans egen natur forteller ham. Når du kommer under press av eksternt trykk, er den mentale urinrøret fokusert på ønsket om å flykte fra denne undertrykkelsen. Den indre tilstanden, som ikke er i stand til å adlyde, skyver den fysiske kroppen ut i det fri, ut i gaten, utenfor grensene til de forhatte barrierer og vegger.
Livet på Svalbard
På begynnelsen av 1930-tallet ble Mayas far utnevnt til generalkonsul og sjef for kullgruvene i Spitsbergen. For å komme dit, måtte du reise halvparten av Europa, seile i to uker på en dampbåt. Den arktiske regionen møtte Maya med en kort, lys sommer som lett forvandlet seg til lange snødekte vintre, en polarnatt på seks måneder og nordlyset.
Grumant City - det tiltalende navnet på den andre byen på øya etter Barentsburg, gledet jenta så mye at hun en dag turte å gå dit på ski. En urinrørsbarn gir foreldrene mye trøbbel. Han er ikke kjent med følelsen av frykt, han farer frimodig inn i en hvilken som helst avgrunn av begivenheter, ofte med fare for livet.
Foreldre visste ikke om denne turen, og hvem kunne ha forbudt den lille urinrøret å utvide de geografiske grensene til barnas verden. Da hun fikk vite om datteren sin forsvant, klarte moren, som jobbet som telefonist på Svalbard, raskt å alarmere. Skiløpere kom til unnsetning med en redningshund.
Den reisende, lei av den lange reisen, satte seg til hvile og sovnet under snødrevet som dekket henne. Hvis det ikke var for hunden Yak, opplært til å finne mennesker, ville Maya ha møtt skjebnen til heltinnen til Andersens eventyr "Jenta med fyrstikkene." Hunden trakk det sovende barnet ut av snøfoten og dro ham ved kragen til folket.
Pappas prinsipper
Plisetskikh-familien levde alltid beskjedent, til tross for stillingen som minesjef og konsul. Møbler og alt nødvendig husholdningsutstyr i leiligheten var statseid.
Så, 70 år senere, vil en berømt ballerina, som bor i München innimellom, forklare for irriterende journalister som er klare til å gjøre en følelse av hver eneste lille ting at de har en leid leilighet med Shchedrin, og det er ikke en enkelt duk, kopp eller skje som tilhørte dem. Urinrøret er ikke engasjert i hamstring, går ikke på auksjoner, kjøper ikke antikviteter og smykker. De blir ganske enkelt presentert for ham i henhold til rangeringen.
En gang, før jul, sendte nordmennene den russiske konsulen Mikhail Emmanuilovich Plisetskiy en hel boks med appelsiner i gave. Uten å la kona komme seg, beordret faren til Maya å ta med seg pakken til gruvearbeiderens kafeteria og dele ut appelsiner til alle barna. Mor våget ikke å protestere, selv om hun visste at datteren hennes og hun selv trengte vitaminer.
Sommeren 1934, etter en to års forretningsreise til Spitsbergen, vendte Plisetskys tilbake til Moskva. Stien lå igjen gjennom Berlin, som slo lille Maya med fortauets renslighet, vasket med børster og såpevann, det brokete av standarder med den fascistiske hakekorset, velpleide damer i bukseskjørt laget av Marlene Dietrich.
Strålende, halvluftig …
På Svalbard lyktes Maya for første gang og følte et uimotståelig ønske om å fortsette å opptre på scenen. Etter hardt arbeid fant gruvearbeidere tid til amatørforestillinger, voksne og barn spilte i amatørforestillinger. Siden da trakasserte jenta foreldrene sine med skuespill og dans, og en liten leilighet ble hennes første scene og et øvingsrom.
Etter hjemkomsten til Moskva var familiens største bekymring datteren deres bestemthet til Koreografisk skole i Moskva. Konkurransen var liten.
Valery Chkalov, stakhanovittene og Chelyuskin-heltene var et eksempel for gutter og jenter i midten av 30-årene. Alle drømte om å skyve oppover mot Stalins falker og drive på Nordpolen, og absolutt ikke danse på scenen til Bolshoi eller Kirov-teatrene.
Landet fullførte sin første femårsplan, og ballett ble ansett som en gammaregime-anakronisme. Det var senere, på 60-tallet, takket være den sovjetiske ballerina Maya Plisetskaya, at balletten vår ville være "foran resten av planeten", og så langt var det av liten interesse for ledelsen i Sovjetunionen og alle menneskene, hvis tankene var rettet mot industrialiseringen av landet.
Urinrøret med hud som ikke stemmer overens
Sju år gamle Maya var fleksibel og rytmisk i huden, rask og hardfør på urinrøret, og slo undersøkere med sin grasiøse curtsy. Gjennom hele sitt kreative liv led Maya Mikhailovna av det faktum at hun ikke mottok en ekte ballettskole på koreografisk skole.
Denne grunnleggende mangelen på en danser gjorde henne enda mer krevende om seg selv og sitt arbeid:”Hele livet ble jeg spist av lengselen etter en profesjonell klassisk skole, som jeg egentlig ikke hadde blitt lært siden barndommen. Jeg visste noe, spionerte på noe, kom til noe med tankene mine, lyttet til råd, utstoppede støt. Og alt passer og starter, fra sak til sak”[M. Plisetskaya "Jeg, Maya Plisetskaya …"].
Egenskapene til hudvektoren tvang ballerinaen til å disiplinere og mange timers trening, og urinrøret trakk for å slippe alt og løpe vekk fra den tette dansekursen og fra sidelengs blikk fra andre utøvere.
"Det er umulig å tvinge en person med en urinrørsvektor til å underkaste seg disiplin," sier Yuri Burlan på forelesninger om systemisk vektorpsykologi. For Maya endte enhver ballettopplæring med at hun løp fra ham.
Hun ønsket alltid å danse, og ikke trene ballettrinn ved barren, noe som førte dem til automatisering til skade for den emosjonelle begynnelsen. For den visuelle vektoren til en ballerina, har kunstnerskap, og den eksisterer ikke uten følelser, alltid vært i utgangspunktet.
Den berømte Agrippina Vaganova, koreograf og lærer, som Plisetskaya hadde sjansen til å jobbe med i flere måneder, med kallenavnet Maya "den røde kråke". "Rødt fordi håret hennes var rødt, og svart fordi studenten til Plisetskaya var uoppmerksom og ikke visste hvordan hun skulle konsentrere seg godt" [M. Baganov "Maya Plisetskaya"].
Vaganova, som la merke til Mayas naturlige evner, inviterte henne til Leningrad. Hun lovet å iscenesette balletten "Svanesjøen" med henne "på en slik måte at djevelen ville være syk." Plisetskaya nektet. Den "provinsielle" scenen til Mariinsky var ikke i samme skala. Agrippina Vaganova tilbød ikke noe nytt, og Maya kunne danse klassikere på Bolshoi-scenen.
Den interne konflikten mellom urinrøret og hudvektorene i ballerinaen stoppet aldri, men Maya Mikhailovna klarte å kontrollere sine egne stater, der den dominerende urinrøret forble den ufravikelige vinneren.
Fra Dying Swan til Firebird
Uansett vanskelige historiske stadier Sovjetunionen har gjennomgått, har landet alltid lagt stor vekt på oppveksten til barn og unge. Gutter og jenter ble oppdratt ikke bare på ideologiske og heroiske eksempler, klassisk kunst gikk alltid sammen, og innpodet kulturelle verdier i den yngre generasjonen.
Landet holdt mange aktiviteter for barn, hvor barna selv deltok. På musikkskoler, ballettskoler, kunststudioer, folketeatre, kreative team og hobbygrupper fikk barn og unge sine første faglige ferdigheter. Mayas opptredener på barnematiner og konserter bestemte hennes fremtidige ballettskjebne.
“Hvem fortalte deg at jeg er glad i ballett? - Maya Plisetskaya svarte en gang på spørsmålet om hva annet enn ballett du er glad i. “Dette er jobben min som jeg mottar penger for. Jeg er ikke en slik ballettdanser, jeg liker skulptur mer …"
Plisetskaya, som har levd et langt og vellykket ballettliv, ble ofte spurt: "Hvorfor opprettet hun ikke sin egen skole?" Urinrøret person strever alltid frem "for flaggene", han har ikke tid til å rote med studentene, og det er ikke noe ønske om å metodisk overføre sine ferdigheter og erfaring til andre. Hans psykiske er ikke tilpasset langsiktig monotont arbeid. Det ligger slett ikke i urinrennets natur å engasjere seg i pedagogisk aktivitet, å overføre informasjon til fremtiden. Generelt er urinrøret i ballett et sjeldent, til og med unikt fenomen.
Som regel blir mennesker med det optiske kutanbåndet ballettdansere. Disiplin er lærarbeideren så kjær at han er klar til å jobbe hele dagen, trene sin egen kropp, for å gå på scenen en dag og "skru ut" det foreskrevne antall piruetter eller ta et hopp som er lik Nureyevs "flight".
I "hud" -balletten beundrer teknikken, evnen til å kontrollere kroppen sin, men det er ingen sjel eller det som Maya Mikhailovna alltid har verdsatt - kunst. Artisteri er holdningen til det du danser: dramatisk bilde, karakter, rolle.
For å lære å danse som Maya Plisetskaya, må du bli født som en ballerina med en urinrørsvektor. Hun hadde ikke sin egen fremføringsteknikk, dansen hennes er en improvisasjon innenfor rammen av et gitt tema, avtalt med koreografen og partnerne. Det er umulig å gjenta improvisasjonen, den kommer alltid innenfra utøveren, basert på hans følelser, mentale tilstand og inspirasjon.
De utviklede egenskapene til den visuelle vektoren til den unike ballerinaen hjalp til med å forstå de mest subtile nyansene når man observerte fugler, og deretter nøyaktig og gjenkjennelig uttrykke deres trekk i dans. Slik ble bildene av Svanen, Måken og Firebird født.
Seeren kommer til teatret for å fylle sin egen tomhet og balansere den følelsesmessige tilstanden på grunn av skuespillets utgang. Dans er en spesiell type kunst, uten ord som er i stand til å uttrykke karakterens indre tilstand, og fremkaller en følelse av følelser hos betrakteren, som han returnerer med applaus, som igjen fyller skuespillerens vakuum. De komplekse psykologiske tilstandene til en person på scenen og i salen er så enkelt forklart.
Du kan lære mer om den sjeldne kombinasjonen av urinrør, kutane og visuelle vektorer hos en person på opplæringen om Systemic Vector Psychology av Yuri Burlan. Påmelding til gratis online forelesninger på lenken:
Les mer …
