Maya Plisetskaya. Del 2. To verdener, to danser
I sine bøker og mange intervjuer snakker Maya Plisetskaya skarpt negativt om Stalins tider, hun måtte gjennom for mye. Men det skal huskes at det er takket være Stalin og hans følge at sovjetisk ballett vil bli kjennetegnet for Sovjetunionen, og kunstnerne vil få en spesiell kaste og privilegium …
Del 1. Fra Dying Swan til Firebird
“Når folk har makt, bruker de ikke alltid det til gode formål”
Maya Plisetskaya.
Mye sorg falt for hennes lodd. I en alder av 11 år var Maya og hennes seks år gamle bror foreldreløse. Faren ble arrestert, moren, som kone til en folkefiende, havnet i KARLAG. Det var en god halvdel av slike foreldreløse barn i koreografisk skole.
Jenta ble tatt til henne av Sulamith Messerer - tante Plisetskaya, solisten til Bolshoi Ballet, og broren Alik ble tatt inn i familien av Onkel Asaf, også en ballettdanser og partner til Sulamith.
Hver uke kom NKVD-offiserer for Maya for å ta henne med til barnehjemmet. Så adopterte Shulamith en niese. Plisetskaya skrev at den krevende tanten mer enn en gang minnet jenta som reddet henne fra barnehjemmet, og det skjedde at hun ydmyket Maya, som var akutt urinrettet om det.
For ikke å tenke på tanten sin, forvente takknemlighet fra henne og ikke bekymre seg for foreldrenes skjebne, stupte Maya inn i ballett. Ved å samle kreftene fortsatte jenta sine øvelser og studier. Konstant ansettelse i danseklassen, endeløse forestillinger hos barnas matematikere, tempererte karakteren til den lille ballerinaen. I 1941 kom Maya og Aliks mor tilbake fra leiren med en annen sønn i armene.
Det var krig i morgen
I morgen var krigen, og i dag fant sted avgangskonserten til koreografisk skole på scenen til grenen til State Academic Bolshoi Theatre. Maya Plisetskaya danset blant de beste videregående elevene.
I 1941 ble Maya Mikhailovnas familie evakuert til Sverdlovsk. På veien viste det seg at Bolshoi Theatre-balletten var sendt til Kuibyshev. Maya finner ingen nytte i Ural, men rømmer til Moskva for å fortsette studiene ved Moskva koreografiske skole. Etter at hun ble uteksaminert fra college i 1943, ble hun tatt opp i ballettstaben på Bolshoi Theatre.
20 år uten rett til permisjon
I sine bøker og mange intervjuer snakker Maya Plisetskaya skarpt negativt om Stalins tider, hun måtte gjennom for mye. Men det skal huskes at det er takket være Stalin og hans følge at sovjetisk ballett vil bli kjennetegnet for Sovjetunionen, og kunstnerne vil få en spesiell kaste og privilegium.
“Hun ble født som den mest vektløse. I en verden av tunge, dumme gjenstander,”vil Andrei Voznesensky si om Plisetskaya. Ballerinaen vil også skrive i bøkene sine om "dumme" og "tunge emner" - ikke for smarte og velutdannede, slik som noen av de sovjetiske hemmelige tjenestemennene som ble sendt for å ta seg av sovjetiske kunstnere på utenlandske turer.
Helt uavhengig Maya Mikhailovna overrasket "KGB-offiserene" med sin ukontrollable, dag og natt tok ikke øynene av henne.
Det var en av dem i 1966, på instruksjon fra KGB, på en tur i Amerika, ville presse Plisetskaya til å "bli kjent" den amerikanske justisministeren Bob Kennedy. Bekjentskapet vil finne sted, men ikke i nærheten, selv om primaballerinaen til Bolshoi Theatre vil motta dyre gaver fra Kennedy. Senere vil Maya se gjennom Bobs planer: det var ikke mer oppriktighet i ministerens gaver enn et ønske om å miste sin dyrebare tid med en sovjetisk ballerina i en bil som sto fast i en trafikkork i New York.
Hudverdenen med alt sitt eksterne og interne innhold er rettet mot å selge, og det er mulig å gjøre en lønnsom avtale bare gjennom reklame. Verdensballettstjernen, som på det tidspunktet var Maya Plisetskaya, var ganske egnet for reklamekampanjen til Robert Kennedy, som ikke var sjenert for noen PR.
Provokasjon av Det hvite hus
Selv under det første besøket av Plisetskaya i USA, under hennes besøk i Det hvite hus, som eieren av det var John F. Kennedy, den rastløse hudvisuelle Jacqueline Kennedy, den første damen i Amerika, som støttet sin mann-president i alt, ikke nøl med å tilby Maya en sjekk med seks nuller for avgjørelsen ballerinas opphold i USA.
Representanter for det pragmatiske Vesten oppfatter hele verden gjennom sin egen hud "nytte-nytte". Jacquelines forsøk på å ordne en flukt for Plisetskaya og derved provosere en internasjonal skandale rundt navnet på den sovjetiske ballerinaen mislyktes.
Presidenten, som regnet med Maya Mikhailovnas grådighet gjennom egenskapene til sin egen hudvektor, tok ikke hensyn til særegenheter ved danserens urinrørskarakter. Bestikke urinrøret med penger? Det er latterlig å stole på det. I tillegg ble Maya holdt av de følelsesmessige båndene som forbandt henne med Moskva. Shchedrin forble hjemme.
Mannen hennes ga henne ikke diamanter, men balletter
Han ventet på henne fra turen, telte dagene - krysset dem ut i kalenderen for å vite hvor mye tid som var igjen til hun kom tilbake. Maya, som et absolutt uadaptert barn, ble ledet av Rodion Konstantinovich. Shchedrin skrev balletter for henne, forsvarte henne mot angrep fra fiender, og var sannsynligvis den eneste personen som hun lyttet til, og endret den vanlige regelen - å gjøre alt på sin egen måte.
Og også innen ballettfeltet ligger vi foran resten
"Urinrørsjenta erstatter urinrørslederen der han ikke er der," sier Yuri Burlan på forelesningene sine. I en så kortvarig, illusorisk kunst som ballett, er det ikke mange ledere. Hudledelse og hudambisjon hersker der. På en måte ble Maya Plisetskaya også en leder, og løftet den sovjetiske balletten til det høyeste nivået av elitekultur, ikke bare i Sovjetunionen, men også i Vesten.
Kolleger i butikken plottet mer enn en gang mot Maya Mikhailovna. Men, som kjent fra systemvektorpsykologien, "urinrørspersonen" legger ikke merke til huden, og fortsetter å gjøre det som er viktigere for ham.
I løpet av perioden tildelt ballerina danset Plisetskaya hele repertoaret til Bolshoi Theatre. Hudvisuelle dansere forlater scenen i en alder av 40 år og forblir på teatret i ballettmester eller administrative stillinger.
Til tross for alderen skulle Plisetskaya ikke dra, men hun ville heller ikke danse giselles, Raymond og Odette-Odile. I kreative termer har hun lenge vokst ut av bildene av disse milde luftige skapningene. Når en urinrørs person har en voksende mangel på "skjenking", som forstyrrer hans naturlige psykologiske balanse, søker han, som enhver annen person, å fylle tomrommene.
Maya Mikhailovna var ikke interessert i de tradisjonelle måtene til slikt innhold gjennom ballettmesterens arbeid. Hun ønsket å danse selv, ikke lære andre. Jeg måtte se etter nye muligheter for meg selv. Hennes mann-komponist kom til unnsetning. Sammen utvidet de repertoaret til verdensballett, og brakte nye kunstneriske bilder og friske dramatiske kollisjoner til den.
Mayas lyse, kraftige temperament skilte henne fra alle tidligere eksempler på Bolshoi Theatre. Den strålende hudvisuelle Galina Ulanova var romantisk, luftig, ubeskyttet. Plisetskaya brast inn i den store balletten som en orkan. Kraften i presset hennes erobret alle på en gang. Da hun ledet scenen og utviklet plottet som ble lagt inn i henne, bleknet alt annet rundt.
Hennes Carmen fristet, forført, beruset av feromoner, og hånet svakheten til menn som var klare til å åpne alle fengselsdørene for henne. Lukten av vilje, frihet, uavhengighet kom fra urinrørets sigøyner, som ble danset av urinrøret Maya Plisetskaya. Hun var full og gal. Akkurat som urinrøret Sonya-Golden Pen ble fratatt sinnets vakter, og de, uten å forstå hva som skjedde med dem, sørget selv for at hun kunne flykte.
To verdener, to danser
Hvis Galina Sergeevna Ulanova, en tilhenger av musikalske tradisjoner innen ballett, tok komponistenes innovasjon hardt, taklet Maya lett klassikerne og danset lett moderne.
Ulanova danset kjærlighet, Plisetskaya danset lidenskap. Etter å ha danset alle ballettklassikerne på Bolshoi, innrømmet Maya selv at hun aldri lyktes i å skape sitt eget bilde av Giselle. Ikke rart. Den utrøstelige analvisuelle Giselle er ikke interessant for urinrørskvinnen å danse, rollen er for uuttrykkende. Maya gir karakter, lidenskap, temperament.
Plisetskaya brøt tradisjoner, ødela ballettstereotyper, skapte nye tolkninger av prototyper, hvorav de fleste ble pålagt den keiserlige russiske balletten av vestlige hudballettmestere.
Vesten prøver alltid å avsløre Russland gjennom seg selv, gjennom sin visjon om verden, og når den uimotståelige russiske sjelen ikke passer inn i hudstandarden, erklærer den, etter å ha unnlatt å takle oppgaven, den "mystisk".
Kongen spilles av følge
En leder uten pakke er ikke en leder, en konge uten sitt folk er ikke en konge. Selv om urinrøret er født på slutten av verden i en enkel familie, er det i stand til å innse egenskapene til en leder gitt til ham av natur. Den urinrør-cuto-visuelle Maya steg helt til toppen av balletthierarkiet og var omgitt av musikere, poeter, kunstnere og motedesignere. De var glade for å tjene dronningen sin.
Rodion Shchedrin, ektemannen til Plisetskaya, fylte sin lydvisuelle mangel da han skrev balletter til henne. Begge to, forelsket i hverandre og med russisk klassisk litteratur, skapte på ballettscenen Anna Karenina, The Seagull, The Little Humpbacked Horse og The Lady with the Dog.
Pierre Cardin, den berømte franske motedesigneren, fant sin Muse i Maya Plisetskaya, og fylte sitt eget kreative tomrom. Den moderne motedesigneren, takket være ballerinaen, oppdaget en verden av klassisk ballettdrakt, stilene fra Tolstoj, Tsjekhov, Türgenev, skjønnheten og lidenskapen til den russiske karakteren.
Scenekostymer for Mayas heltinne var ikke begrenset til. I livet ble Plisetskaya også kledd av Cardin. Det er sant, dronningen må ha sin egen anal-visuelle couturier, for det er hun dronningen.
Hvem, bortsett fra Pierre Cardin, var i stand til å se den spesielle strukturen til figuren, armene, ansiktet og nakken til en ballerina, og deretter understreke dem med høye krager og bjellehylser? Kanskje var Cardin den første som i utseendet til Maya Plisetskaya oppdaget en likhet med de kvinnelige portrettene av Modigliani.
Andrei Voznesensky sang henne i poesi og dikt, og Plisetskaya stilte for Marc Chagall, og inspirerte ham til å lage et panel ved Metropolitan Opera i New York. Store koreografer Alberto Alonso, Yuri Grigorovich, Maurice Bejart iscenesatte nye balletter til Maya Mikhailovna.
For forskere av ballett forblir hemmeligheten bak Plisetskayas kreative levetid fortsatt uløst. Det var et innfall av naturen, en hellig hemmelighet, som lett ble avslørt av systemvektorpsykologien, etter å ha identifisert i Maya Mikhailovna et sjeldent naturlig sett med vektorer.
Realiseringen av ballerinas talent tillot Maya Plisetskaya med rette å ta førsteplassen blant ballettdansere og skinne med inspirasjon på Theatre Olympus i mange tiår, og gir alle fans glede og glede av kontakt med unik kreativitet.
Du kan forstå dypere hva som tiltrekker folk så mye til en personlighet med et uretral-hud-visuelt vektorsett, inkludert kreativitet, personlig liv og andre manifestasjoner av en slik person, på treningen om System-Vector Psychology av Yuri Burlan. Påmelding til gratis online forelesninger på lenken:
