Sovjetisk kino under krigen. Del 1. Når kunsten styrker ånden
For at kunsten kunne oppfylle sin funksjon av å bevare de moralske og kulturelle verdiene til folket i krigstid, bestemte den sovjetiske regjeringen å evakuere foreningen av forfattere, kunstnere, andre kreative grupper, teatre, vinterhager, filmstudioer dypt inn i Russland og til hovedstedene i republikkene Sentral-Asia og Kasakhstan. Der ble det skapt betingelser for den kreative intelligentsiaen der de ble med i aktivt arbeid for et felles mål - tilnærmingen til Victory …
Det uventede angrepet fra Nazityskland på Sovjetunionen 22. juni 1941 endret livet i hele landet på kort tid. I 14 år med relativt fredelig tilværelse fikk sovjetiske folk garantert fra staten en følelse av sikkerhet og sikkerhet, som gikk tapt i de aller første timene av krigen.
Regjeringen ble pålagt å ta avgjørende militære tiltak mot fienden, og konkrete tiltak som kunne støtte innbyggerne i Sovjetunionen.
I de aller første dagene av krigen hadde folk ikke muligheten til å motta fullstendig informasjon om hva som skjedde på frontene og i de okkuperte regionene. Da visste ingen om det heroiske forsvaret av Brest-festningen av soldatene i den røde hæren, om de første værene i luften som ble gjennomført av sovjetiske piloter i himmelen over Hviterussland og Ukraina.
"Brødre og søstre!"
Stalins radioadresse til folket, som hørtes ut via gatehøyttalere først 3. juli 1941, begynte nesten med de bibelske ordene "Brødre og søstre!" Ubevisst valgte den lakoniske Stalin den mest uttrykksfulle taleformen som var i stand til å fokusere lytterne på de viktigste betydningene av hans appell.
Det sovjetiske folks overlevelse, spredt over 1/6 av landet, var bare mulig gjennom konsolidering av hele folket rundt kjernen, som på den tiden var AUCPB og Stalin selv. På første trinn var det nødvendig å roe ned befolkningen og gi dem tillit til vår ubetingede seier. Denne funksjonen ble overtatt av aviser, radio og kino. Systemvektorpsykologi fra Yuri Burlan hjelper til med å se mekanismene for kunstens innflytelse, inkludert kino, på mennesker og å avsløre årsakene til at denne innflytelsen inspirerte oss til Victory.
Kadre er alt
Nesten hele den sovjetiske kreative og litterære intelligensen fikk en reservasjon fra Stalin. Dette betyr at hun ikke ble trukket inn i rekkene til den røde hæren for å bekjempe fienden. "Nasjonens far" forstod veldig godt at det ikke var noen kriger blant pianisten, fiolinisten eller filmregissøren.
Men den olfaktoriske Stalin, som dyktig disponerte personell, visste nøyaktig hvor viktig en god spesialist er i hans sted. Meningsløsheten ved å bruke personell til andre formål kan føre til svikt i en stor mekanisme som kalles "Stat". Olfaktoriske agenter, som bruker metoder for tvang og oppmuntring, og til og med bare ved sin blotte tilstedeværelse, får hvert medlem av samfunnet til å oppfylle sin spesifikke rolle. Den primitive loven, som ikke har blitt foreldet den dag i dag, sier at overlevelsen til flokken som helhet avhenger av det kollektive arbeidet som hver enkelt person er investert i.
For at kunsten kunne oppfylle sin funksjon av å bevare de moralske og kulturelle verdiene til folket i krigstid, bestemte den sovjetiske regjeringen å evakuere foreningen av forfattere, kunstnere, andre kreative grupper, teatre, vinterhager, filmstudioer dypt inn i Russland og til hovedstedene i republikkene Sentral-Asia og Kasakhstan. Der ble det skapt betingelser for den kreative intelligentsiaen der de ble med i aktivt arbeid for et felles mål - Victorys tilnærming.
Kampfilmsamlinger
Dermed reduserte ikke filmstudioene til Alma-Ata, Tasjkent og Ashgabat produksjonen av filmer. Staten, som førte en av de blodigste krigene, fant midler til å finansiere studioer, så filmindustrien i Sovjetunionen ble ikke innskrenket. Kino endret bare innholdet midlertidig og økte sjangersortimentet. Film i full lengde ble erstattet av kortfilmer og filmkonserter.
Uttrykkets uttrykksevne og kortfattede appeller, i stil med revolusjonerende slagord, ble lett husket av både soldatene som gikk til fronten og sivilbefolkningen. "Alt for fronten, alt for seier!" - disse ordene kalt både til kamp og til maskinen. Det er umulig å jukse under et slikt slagord. Regissøren var ansvarlig for hvert skudd av opptakene.
I de første dagene av krigen ble alle sovjetiske filmskapere, uten å vente på ordrer ovenfra, involvert i opprettelsen av nye prosjekter, i motsetning til de før krigen. Kampfilmsamlinger av agitasjonell karakter fulgte målet om å heve det sovjetiske folks patriotiske og kampånd.
Kino som et visuelt propagandaverktøy krevde først og fremst en ny kunstform - enkel, forståelig, lett gjenkjennelig. Favorittfilmkarakterer dukket opp på skjermen igjen, ifølge handlingen, satt i de nye foreslåtte krigstidens omstendigheter. Dette var den velkjente Maxim (Boris Chirkov) fra Vyborg Side-filmen, brevbæreren Dunya Petrova (Lyubov Orlova) fra Volga-Volga-filmen, soldaten Schweik, helten i boka av Yaroslav Gashek, og mange andre.
Fasistenes våpen og stridsvogner knuser, Våre piloter flyr mot vest.
Svart Hitler-voldsom makt
Spinning, spinning, vil falle.
Boris Chirkov 1941
De avslørte, latterliggjorde fienden og presenterte ham som overdrevet og karikert. Heltene inspirert av ord og sang, oppfordret det sovjetiske folket til å forsvare moderlandet, ba om hevn for de brente byene og de vanhellige landene i de sovjetiske republikkene - Ukraina og Hviterussland.
“I Leningrad brant Badayevsky matlager, bombing begynte, og vi komponerte og filmet for fronten. En ting var viktig: skjermen, hengt i utgravingen på to ramrods fast mellom stokkene, skulle slåss,”minnet filmregissør Grigory Kozintsev.
Fra et profesjonelt synspunkt var kampfilmsamlingene ikke veldig kunstneriske. Imidlertid kan ikke bidraget de ga for å heve moralen til soldater foran og sovjetiske folk bak, overvurderes.
Vi vet hvordan vi skal leve for moderlandets ære, vi sparer ikke livene våre til forsvar for moderlandet
I disse appellene ble alle egenskapene til den russiske urinrør-muskulære mentaliteten avslørt, noe som spesielt tydelig manifesteres i krigsperioden av menneskers mot, mot og vilje til å gi sitt liv for å beskytte moderlandet, for skyld av rettferdighet og fred på jorden.
Den urinrørs-muskulære mentaliteten er iboende i enhver borger som vokste opp i det tidligere Sovjetunionens territorium, selv om det ikke er noen urinrør i settet med dets vektorer. Systemet med urinrørsverdier, innpodet i oss av foreldrene og samfunnet, danner i vår bevissthet en urinrettet mental overbygning, som vi fører gjennom livet og viderefører til fremtidige generasjoner.
En stund forsvant det lyriske temaet fra teatre og kino. Den ble erstattet av patriotiske skuespill og filmer. Bilder om kjærlighet, som ble skutt av lydvisuelle filmskapere for visuelle mennesker, bleknet ut i bakgrunnen. De nye prosjektene ble designet for å mobilisere de indre kreftene til alle innbyggere i landet, for å heve graden av urinrøret tilbake etter prinsippet: "Mitt liv er ingenting, livet til en pakke er alt."
Dette verdisystemet, basert på rettferdighet, barmhjertighet og selvoppofrelse, var ment å gjenspeile kinoen i andre halvdel av 1941.
Opprinnelig inkluderte actionfilmsamlingene 4 til 5 kortfilmer. Ideen om deres opprettelse besto i rask produksjon av billig visuelt og propaganda-filmmateriale, som gjenspeiler oppførselen til favorittfilmkarakterene dine i hendelsene de første dagene av krigen.
Hva? Var det das?
Tyskerne spyder fra oss
Mindre enn en uke før starten av den store patriotiske krigen, fant premieren på den første kortfilmen "Cinema Concert of 1941". Det var et av de siste fredelige verkene i Lenfilm-filmstudioet, bestående av koreografiske, musikalske og vokale nummer utført av stjernene i sovjetisk opera, ballett og scene.
De mest kjente og elskede artistene - ballerina Galina Ulanova, pianisten Emil Gilels, operasanger Sergei Lemeshev, utøver av folkesanger Lydia Ruslanova og mange andre - spilte i Kinokontsert.
Denne filmen ble filmet med det formål å vise den på moderlandets fjerne grenser, der Moskva og Leningrad-kunstnere ikke kunne nå. Bare kino ga innbyggerne i et stort land muligheten til å se avgudene sine på kinoene og nyte kunsten deres.
Opprinnelig ble "Kinokontsert" opprettet med et pedagogisk, kulturelt mål, som vanligvis blir realisert av mennesker med en visuell vektor. Under krigen ble musiksamlingen kalt "Concert to the Front" og ble ikke mindre kraftig våpen enn militære filmsamlinger.
Det så ut til at alle de muntlige kunstnerne i landet var involvert i etableringen av "Concert to the Front". Vitser, hån mot fienden forårsaket latter fra betrakteren. Latteren forårsaket av de vågale dittiene og forestillingene til Mikhail Zharov, Vladimir Khenkin, Arkady Raikin lindret krigens stress og hjalp til med å holde superstress på frontlinjene og bak.
For å gi nazistene varme
og steke som morell, vil synge ditties Zharov, med ham for et par N. Kryuchkov.
Olfaktorisk var det Stalins beslutning om å bevare den lydvisuelle kreative intelligentsiaen, mobilisere dem til å kjempe på kulturfronten.
Lyriske og patriotiske sanger utført av hudvisuelle sangere og skuespillerinner av høyeste nivå av kultur og sensualitet stimulerte følelsesmessig soldatene til den sovjetiske hæren. De vekket soldatens høyeste følelser, ubegrenset kjærlighet til sine fjerne kjære og en irreversibel vilje til å ofre seg selv for å beskytte deres hjem, fedreland og seier over fienden.
Både teksten, musikken, stemmen og utøverne selv hevet soldatenes ånd, førte krigerne til en så emosjonell høyde, hvor verdien av hele nasjonens liv ble kjent over verdien av deres eget liv, som er absolutt komplementær til vår urinrørsmentalitet, der pakningens liv alltid er over sitt eget. I en slik tilstand var hver fighter klar til å gi livet for andre, en slik hær var uovervinnelig!
Å se Ruslanova - og dø er ikke skummelt
Pilotene, veteraner fra den store patriotiske krigen, husket hvordan de, tilbake fra kampoppdrag tilbake til skvadronen, for ikke å gå seg vill på veien, holdt kursen for "Radiokompasset" - en innebygd radioretningsfinner. Navigering ble utført ved hjelp av signaler fra bakkeradiostasjoner, som ofte sendte sanger av Lydia Andreevna Ruslanova, Klavdia Ivanovna Shulzhenko, Lyubov Petrovna Orlova.
Sangere med konsertmannskaper var hyppige gjester på fronten, oppført foran soldater, sjømenn, piloter, såret på sykehus. De ble trodd, elsket og forventet.
En gang en fighter som lyttet til en plate med sanger utført av Lydia Andreevna Ruslanova på en grammofon og ikke visste at en kjent folkesanger sto ved siden av ham, innrømmet: “Han synger bra! Hvis jeg bare kunne se henne med ett øye, og der er det ikke skummelt å dø”.
I fredstid var ikke disse utøvernes konserter og billetter tilgjengelig, og i krigstid ble deres stemmer og scenebilde en ledestjerne som førte til den store seieren.
Del 2. Når kunst hjelper til å overleve
