Film "St. George's Day". Systemiske kinoklassikere
Etter å ha gått inn i museet og forlatt moren utenfor, går sønnen inn i det ukjente. Som å løse seg opp i den tette tåken til en spøkelsesby. I følge statistikk forsvinner 30-40 tusen mennesker årlig i Russland uten spor, uten grunn. Hun har bare håp om at han en dag vil dukke opp igjen.
Kirill Serebrennikovs film "St. George's Day" ble utgitt i 2008. Dette er et semi-fantastisk, nesten mystisk drama som utspiller seg mot den mørke bakgrunnen til det russiske innlandet. Dramaet til en kvinne som har mistet sønnen.
Historien virker håpløs og pessimistisk. Imidlertid, når vi ser litt dypere, vil vi se tragedien som ble drivkraften for den høyeste realiseringen, prosessen med gjenfødelsen av menneskesjelen.
Ingenting skjer ved et uhell. Eventuelle vanskeligheter og problemer blir gitt til oss for vårt eget beste. Systemvektorpsykologi av Yuri Burlan hjelper til å se den høyeste betydningen av testen som heltinnen i filmen måtte gjennom.
Tapt blant de endeløse snøfeltene
Turen til provinsbyen Yuryev ble startet av moren med et "nostalgisk" mål - å vise sønnen hjemlandet til sine forfedre før de dro til Europa. Lyubov Pavlovna, en internasjonalt anerkjent operastjerne, skal snart forlate Russland for å skinne på scenen til Wien Opera. Men før hun forlater hjemlandet, tar hun sønnen til Yuryev, hvor hun ble født, hvor foreldrene bodde. Heldig mot hans ønsker, gjennom de monotone snødekte feltene i det russiske innlandet.
Sammen inspiserer de det lokale Kreml, klatrer klokketårnet og observerer omgivelsene. Hun er like glad som enhver person som blir realisert, holdt i yrket. Hun er selvfølgelig overrasket over den lokale ordenen. Sjenerte og frekke mennesker. Kvinner med bleke ansikter og samme gule hårfarge (hva skal jeg gjøre - slik maling ble levert). Tomme butikker hvor du bare kan kjøpe gummistøvler og vatterte jakker.
På bakgrunn av den omkringliggende fattigdom og middelmådighet virker hun vakker, strålende, som om hun kom fra en annen dimensjon - en meislet profil, tynne aristokratiske fingre, en guddommelig stemme og høyt intellekt. Hun elsker Tsjekhov, kjenner reiseruten og sprer sitater fra forfattere og kritikere.
Ifølge systemvektorpsykologien til Yuri Burlan er dette en kvinne med et hudvisuelt ligament av vektorer, alltid på høye hæler, forførende vakker og innsett i yrket at naturen var ment for henne. Hun synger, åpner menneskers hjerter og renser deres sjeler. Takket være fjernsyn er hun kjent selv i dette gudforgitte hjørnet. Hun er selve legemliggjørelsen av kultur, som har skapt henne som mor - den hudvisuelle kvinnen.
Hun ser ikke ut til å se den ødemarken som hersker i denne byen. Hennes sjel gleder seg: “For en skjønnhet! Å, min Rus, min kone! " Det er alt - følelser, lykke, livsglede. Så synd at sivilisasjonen kommer hit en dag. Den forlatte byen vil bli et turistsenter og "øde sjarm" vil forsvinne.
Det største tapet
Som Yuri Burlans systemvektorpsykologi sier, opplever eieren av den visuelle vektoren meningen med livet sitt gjennom å skape emosjonelle forbindelser og kjærlighet. Og den største tragedien for ham er å bryte denne forbindelsen.
Lyubov Pavlovna er veldig knyttet til sønnen. Han er hennes eneste nære person. En hudvisuell kvinne er ikke en veldig god mor. Fra uminnelige tider hadde hun en artsrolle på nivå med menn. Hun gikk på jakt og krig, og så ut etter et rovdyr eller fiende med sine store, vidåpne og skarpe øyne. Hun fødte ikke, for du vil ikke ha med deg et barn på savannen.
Men det var i en fjern fortid, og nå er en hudvisuell kvinne, til tross for at hun fortsatt har en prioritering av sosial realisering, i stand til å føde. Uten et morsinstinkt blir han virkelig knyttet til barn når de allerede er voksne og er i stand til å skape emosjonelle forbindelser.
Hun elsker sønnen sin litt egoistisk, og behandler 20-åringen som sin egen eiendom eller et favorittleke. “Du spør meg aldri om noe. Du gjør som du vil. Det er som om jeg ikke er der,”forteller han. De kjemper hele tiden. Og likevel er det ingen som er henne nærmere og dyrere.
Og så, inn i museet og forlater moren sin utenfor, går sønnen inn i det ukjente. Som å løse seg opp i den tette tåken til en spøkelsesby. I følge statistikk forsvinner 30-40 tusen mennesker årlig i Russland uten spor, uten grunn. Hun har bare håp om at han en dag vil dukke opp igjen.
Når Andrey blir funnet, vil alt dette virke som en drøm for meg
Hun forblir i denne uvirkelige byen Yuryev i lang tid. Først fortvilelse, panikk, tårer, ødeleggelser. Men man må leve, man må søke. Den lokale Sherlock Holmes, etterforskeren av ROVD, Sergeev, med kallenavnet Gray, en mann uten navn, hjelper henne med dette.
Hun lærer å overleve under nye forhold for henne. Hvor forsvinner den raffinerte og aristokratiske personen som sang operaarier fra klokketårnets høyde? Hun vandrer gatene i Yuryev med rufsete hår, i en vattert jakke, og krammer krampaktig en mobiltelefon i hendene og håper at sønnen vil ringe. Hun lærer å gå, presser hårnålen ned i snøen, og går bare til støvlene.
Hun står stadig overfor problemene til menneskene rundt seg og føler oppriktig med dem. Så, uheldig, blir hun en deltaker i krigen mellom elskerinnen Tatyana og fetteren hennes, alkoholikeren Nikolai. Når hun ser en kvinne slått av ham, er hun gjennomsyret av sympati for Tatiana. Neste gang broren hennes kommer, gir hun ham, ikke redd for kniven, som han, sinnssyk, svinger foran ansiktet hennes, 50 rubler og driver ham ut av huset. Og så beskytter han kvinnen og spruter kokende vann i ansiktet.
I hennes verden er det en transformasjon som er karakteristisk for en person med en visuell vektor.
Ett stort hjerte
Lyuba er en person med en utviklet visuell vektor. Føler den enorme smerten ved å miste den følelsesmessige forbindelsen med sønnen, og hun gjør intuitivt den eneste riktige bevegelsen - hun åpner sitt hjerte for hele verden. Hun føler at det gjør mindre vondt.
“Det skjer med deg: du ser på en fremmed, en fremmed og innser at du har kjent ham lenge, følt, elsket? Vet du ikke det? - spør hun Sergeev.
Så en rekke mystiske tilfeldigheter dukker opp i livet hennes - det er unge mennesker som er nesten fullstendig navnebror til sønnen hennes. Andrei Dmitrievich Vasilchikov er en nybegynner av et lokalt kloster som kom til presten i forskjellige støvler. Sønnen hennes hadde på seg forskjellige sko før han forsvant.
Eller Andrei Dmitrievich Vasilkov, en fange med tuberkulose, som forteller historien sin som sønnen: "Jeg tilhører de 5% av menneskene som ikke kan kjøre bil i det hele tatt."
Lyuba mister hodet fra disse tilfeldighetene: "Kanskje moren hans er meg?" Hun elsker allerede disse guttene, så like og i motsetning til sønnen.
Denne følelsen fører henne til det faktum at hun begynner å jobbe som renholder i en tuberkuloseavdeling for fanger. Denne apoteket er "en gadyushnik og generelt mørke." Hun spiser fulle, forbitrede og evig sultne fanger, for blant dem - han, så lik sønnen hennes.
Hvor fordamper frykten? Hun er ikke redd for noe - verken stanken eller skitten eller infeksjonsmuligheten eller aggresjonen til menn som ikke har noe å tape.
“Og du er modig, ikke uten grunn at du er en moskovitt! Lucy - Jeg er ikke redd for noe,”- det er slik de snakker om henne.
"Jeg fikk min egen vei," sier Lyuba. Og dette er en levende demonstrasjon av loven om manifestasjon av den emosjonelle amplituden til en person med en visuell vektor: jo mer han elsker, jo flere mennesker han føler, jo mindre er han redd. Til syvende og sist blir en slik person uredd, i likhet med de hudvisuelle sykepleierne fra den store patriotiske krigen, som utførte sårede soldater fra slagmarken under kulefløyten og opererte soldater under skjellbrøl.
Lyuba er ikke bare en rengjøringsdame - hun vil gi vann til den syke mannen og erstatte skipet. Han forakter ikke, rynker ikke nesa. Deler mat med tuberkulosepasienter. Tilskuere, uvanlig mistenkelige, pivete, tolererer ikke vond lukt, åpner kjærlighet i hjertene deres, blir deres helt motsatte. De er ikke forvirret av livets skitt og prosa. Synet av blod får dem ikke lenger til å besvime, men skyver dem til aktiv hjelp.
Da hun finner avdelingen kuttet av andre fanger på avdelingsgulvet, plukker hun ham opp, vasker sårene, smører ham med grønn maling og klemmer ham kjærlig og medfølende til henne. “Mamma, mamma,” hvisker han, skjelvende og redd, og kjenner den enorme varmen i morens kjærlighet, som er i stand til å oppsluke hele verden.
Bli kjærlighet
Hun vil forbli i Yuryev for alltid. Hun vil være en glede i livet til elskerinnen Tatyana. Hun vil legge seg uten motstand med Sergeev, som så ønsker henne - hvilken forskjell gjør det hvem å elske? Den raffinerte operastjernen og den tidligere fangen, alt i tatoveringer, er et paradoksalt par. Hun vil farge håret gult, som alle kvinnene i Yuriev. Hun vil komme til kirkekoret for å stille munnen stille, fordi hennes viktigste gave - en guddommelig stemme - vil gå tapt på grunn av stress.
Den eksisterer ikke lenger som en egen enhet i denne verden. Hun er oppløst i alle gjennom sin kjærlighet. Og når hun blir spurt: "Du, med en tilfeldighet, dukket ikke opp på TV?" - hun svarer: "Det var ikke meg." Det er sant. Fordi det var et annet liv. Mennesker som er fattige, forlatte, som er helt i bunnen, trenger det mer her enn på scenen til operahuset. Her er kjærlighetsgaven hennes aktiv, livgivende og manifesterer seg i all sin fylde. Slik blir innholdet viktigere enn form.
"Det skjer ikke," sier du. "Det er ikke et reelt valg." Det skjer. For å forstå at dette er slik, må du lære om egenskapene til mennesker med en visuell vektor. Yuri Burlan, på en leksjon om den visuelle vektoren, nevner filmen "St. George's Day" som en demonstrasjon av en måte å komme seg ut av stress når en følelsesmessig forbindelse brytes. Å hjelpe syke, gamle mennesker, barn, frivillig arbeid er det kraftigste verktøyet som avslører en tilskuers potensielle evner for kjærlighet og empati.
Dette båndet er et visuelt hjelpemiddel for å forstå den høyeste grad av realisering av egenskapene til den visuelle vektoren. Husk å se denne filmen, spesielt hvis du har slike egenskaper. Arbeid med sjelen din, gjennomsyret av kjærlighetens kraft og føl en bølge av fryktløshet. Uuttrykkelige følelser! •
