Antoine de Saint-Exupery. Ansikt til ansikt med vinden. Del 4. Muse for Antoine
“Jeg krever av en kvinne å berolige min indre angst,” skrev han til moren, “det er derfor jeg trenger en kvinne så mye. Du kan ikke forestille deg, mor, hvor vondt det er å være alene … Og en slik kvinne dukket snart opp …
Del I. "Jeg kommer fra barndommen"
Del 2. I reiret til "Storker"
Del 3. "Fuglens kaptein"
Aerpostal-Argentina
I 1929, etter omskolering i Frankrike, ble Antoine de Saint-Exupery tildelt Buenos Aires. Han ble tilbudt å lede filialen til flyselskapet "Aerpostal-Argentina". Han har god lønn, han er så materielt gitt at han sender en del av pengene til moren. Sammen med Madame Marie de Saint-Exupery gleder han seg over deres familiearrangement: Lyon Museum kjøpte maleriet hennes.
I Buenos Aires bor Antoine i en luksuriøs leilighet, men lengter etter slottet som selges for gjeld der han tilbrakte sin lykkelige barndom, etter stillhet og stillhet i sanden. Sahara er "min sjarmerende fattigdom som jeg sørger over."
Nå som jeg “tjener tjuefem tusen franc i måneden og ikke vet hva jeg skal gjøre med dem; bruker dem utmattende, og jeg begynner å kveles i et rom full av tusen gjenstander som jeg aldri trenger, som jeg begynner å hate så snart de blir mine”[Saint-Exupery, fra et brev til Rinette, venn av min ungdom].
Lydteknikeren trenger ikke materielle goder, alle verdiene hans er ideer og tanker, og lydforfatteren har også en Muse.
Yvette, Lisette, Musette, Jeanette, Georgette …
"For hver handling av en mann, se etter en kvinne," sier Yuri Burlan på forelesninger om systemisk vektorpsykologi. En kvinne er en muse, inspirator, kone, elskede, kjemper venn. En mann legger alle sine seire for føttene hennes, hun blir også årsaken til alle hans nederlag.
Etter en mislykket matchmaking med Louise de Vilmorin, som senere ble en berømt forfatter, forfatter av franske kvinnelige romaner, var det ikke noe forhold mellom slik dybde i Antoine. “Og jeg bryr meg monotont og kjedelig om forskjellige Colettes, Paulettes, Suzy, Daisy, Gaby av serieproduksjon, som på mindre enn to timer irriterer meg. Dette er venterommene”[Saint-Exupery fra et brev til søsteren].
“Jeg krever av en kvinne å berolige min indre angst,” skrev han til moren, “det er derfor jeg trenger en kvinne så mye. Du kan ikke forestille deg, mor, hvor vondt det er å være alene …”Og en slik kvinne dukket snart opp, hun var Consuelo Carrillo - enken til den berømte søramerikanske forfatteren Gomez Carrillo.
Brud med et "sommerfuglkompleks"
Antoine var 31 år da han endelig giftet seg. En liten, grasiøs kvinne blinket inn i livet til Comte de Saint-Exupery, som en vakker eksotisk sommerfugl. Forfatterens biografer i bøkene sine bruker ikke for mye plass til kona. Antoines kjære sparer til og med penger på smigrende anmeldelser adressert til Consuelo, uten å berøre forholdet deres av respekt for en pårørende. Men denne kvinnen spilte en dødelig rolle i hele den franske forfatterens etterfølgende liv.
I følge en av versjonene av den fremtidige grevinnen de Saint-Exupery selv, begynte deres romantikk i himmelen, da piloten startet på flyet, i selskap med Consuelos berusede venner, truet den unge kvinnen med å gå i et dypdykk hvis hun ikke kysset ham. Ifølge samtidige og øyenvitner som så på utviklingen av relasjoner i dette paret, var alt mye mer prosaisk.
Piloten og hans Muse prøvde å formalisere ekteskapet i rådhuset flere ganger. Antoine ventet tålmodig, og bruden fant den ene grunnen etter den andre til å nekte registreringen. Hun klarte til og med å flykte fra Exupery til Paris. På samme tid, i henhold til erfaringen fra ekteskap med tidligere ektemenn, analsex, plaget hun utrettelig Tonio og prøvde å fremprovosere sjalusiutbrudd hos ham.
Consuelos oppførsel er typisk for en hudvisuell kvinne med et sommerfuglekompleks. Dette er et av livsscenariene som Yuri Burlan snakker om på treningen, og det skyldes de uutviklede egenskapene til de visuelle og hudvektorene. En slik kvinne, en fristende av natur, skjør, vakker, flagrer fra en beundrer til en annen.
En viktig rolle i valg av neste partner spilles for henne av hans sosiale status og økonomiske situasjon. Hudvisuelt ekteskap med et "sommerfuglekompleks" i vanlig forstand av ordet er av liten interesse. Barn og familie er alltid en hindring for henne, hun er ikke klar til å takle ektemannens problemer.
Sort enke
Når familiebånd blir til lenker for en slik kvinne, begynner hun å kveles i ekteskapet. Som et utløp vender hun nå og da tilbake til besettelsen av frihet, men ikke gjennom skilsmisse. Hun hjemsøkes av en merkelig videosekvens: mannens død, begravelse, enkeforhold og … nye hobbyer.
Fantasien hennes forsterker disse visjonene så mye at de gradvis blir realisert i livet. En kvinne bringer ubevisst henne, en annen, tredje … anal mann til et hjerteinfarkt. Hvert scenario opprettet av den "svarte enken" gjentar det forrige i et nytt ekteskap.
Hvis vi snakker om et slikt fenomen som “svart enke-kompleks” fra posisjonen til systemvektorpsykologi, bør man først og fremst være oppmerksom på det faktum at hudvisuelle kvinner, hvis egenskaper til den visuelle vektoren er i arketypen, blir vanligvis flere enker.
Hennes rike fantasi, gjengrodd med nye lyse farger og detaljer, oppnår det realistiske "storyboardet" til det oppfunnte manuset. Selve prosessen med det indre sinnet og hjernen gir "manusforfatteren" en uuttrykkelig glede, blandet med bekymringer og frykt. Det velkjente ordtaket "Øynene er redde, men hendene gjør" kan omformuleres: "Øynene er redde, men den morderiske fantasien fungerer".
I en alder av 22 var Consuelo gift to ganger og klarte to ganger å bli enke. Hennes første ektemann, som det er lite kjent om, ifølge noen sladder, gikk frivillig bort. Den andre var kjent Guatemalas forfatter, militærjournalist og argentinsk diplomat Enrico Gomez Carrillo. Dette ekteskapet viste seg å være ikke mindre kort enn det forrige. Hudvisuell Consuelo, en født historieforteller og drømmer, manglet romantikk i et forhold til en seriøs mannskribent, mye eldre enn henne i alderen.
Den femti år gamle ektefellen med et anal-lyd-visuelt sett med vektorer har skrevet Wikipedia, ifølge Wikipedia. Gomez Carrillo døde uventet i Paris i 1927, og etterlot Consuelo en anstendig arv: eiendom, opphavsrett, bekjente i litterære miljøer og vennskapet til mange kjente europeiske forfattere på den tiden.
Operettgrevinne
Antoine møtte Consuelo fire år etter sitt andre enkeforhold. I garderoben til en tjuefem år gammel dame hersket fortsatt sorgnotater. Hun selv, som stolt bar tittelen "Den utrøstelige enken til Enrico Gomez Carrillo", ble akseptert i samfunnet utelukkende for fortjenesten til sin avdøde ektemann. Deretter vil enketittelen til forfatteren Comte de Saint-Exupéry åpne for enda større muligheter for henne.
Ksenia Aleksandrovna Kuprina, datteren til den russiske forfatteren Alexander Ivanovich Kuprin, som kjente Consuelo godt før ekteskapet med Saint-Exupery, minnet: “Hun bodde i en liten beskjeden leilighet. I det ene rommet i hjørnet, på en pidestall, var masken til mannen Gomez Carilllo, som spratt da hun oppførte seg dårlig. Ja, ja, hun knitret, laget en knitring … Alle hørte … Vel, hvis hun flørte med noen eller sa noe som ikke var nødvendig, sprakk masken, knitret … Jeg husker også at det i det ene rommet var et stort bord og på det et kast av hendene til Gomez Carilllo. Denne hånden skal ha skrevet om natten. Jeg så henne virkelig ikke skrive, men jeg så manuskriptet! Generelt sett er atmosfæren full av mystikk …"
Selv om dette ikke var tilfelle, klarte den hudvisuelle Consuelo, hvis bevissthet var i overtroisk frykt, lett å overbevise sin unge russiske venn om dette, den samme hudvisuelle som hun selv. Visjonært arbeid, den pinefulle forventningen om problemer, frykten for å leve og redsel for å dø er karakteristisk for mennesker hvis egenskaper av den visuelle vektoren ikke er tilstrekkelig utviklet.
Rotsangsten for døden, typisk for en hudvisuell kvinne, presser henne til å søke etter måter å bevare livet og oppnå psykologisk balanse. Jakten på den etterlengtede følelsen av sikkerhet og sikkerhet forklarer den hyppige endringen av seksuelle partnere.
Consuelo, som en visuell kvinne, har den høyeste og hyppigste amplitude av endringer i emosjonelle tilstander. For å støtte henne bruker hun alle mulige måter å oppleve, for dette, igjen og igjen, finne seg selv der hun er forsynt med dødelig frykt og avslappende redsel.
Consuelos årsaker til følelsesmessig sprang var veldig forskjellige. Fantasien hennes fortalte henne hva hun skulle koble på for å øke frykten. "Sprengmasker", "skrivende hender", ensomme, livstruende spaserturer gjennom natteskogplantasjene eller revolusjonsstyrte Buenos Aires. Consuelos fantasier og skjønnlitteratur, kombinert med visuell prat, induserte vellykket ikke bare henne, og trodde på hennes egne oppfunnte historier, men også venner.
Så fortsetter Ksenia Kuprina: "… en dag ringer hun meg, stemmen hennes er helt død:" Kom nå! " Jeg ankom … hun var helt i svart … alt i tårer. Og så fortalte hun meg at hun endelig møtte en mann - sterk, vakker, fantastisk, som reddet henne fra alt i livet … sorg, fortvilelse, frykt …"
Det viste seg at det dreide seg om de Saint-Exupery, som Consuelo møtte i Buenos Aires. Det oppstod et forhold mellom piloten og den visuelle drømmeren, som førte dem til borgermesterkontoret for å registrere ekteskapet. Imidlertid flyktet Consuelo til Paris i håp om at Antoine ville slippe alt og skynde seg etter henne. Men han var opptatt i Aerpostal-Argentina, og på grunn av uforutsette flyreiser fikk han ikke til å føle seg på en stund. Den mislykkede bruden ble grepet av frykt og panikk: denne gangen utviklet hendelsene seg ikke i henhold til hennes vanlige scenario.
Consuelo ønsket å få støtte og en del sympati fra venninnen Ksenia Kuprina, og fortalte jenta en tragisk historie om hvordan hennes elskede døde foran øynene hennes. Denne elskede var en viss revolusjonerende helt, på stedet for hans henrettelse "hans skarlagenrøde blod rant over de hvite steinene, badet i den skarpe solen …" Consuelo ble fanget av sin egen oppfinnelse, og for troverdigheten til hennes ord, til og med prøvde å begå selvmord.
Det er kjent fra systemvektorpsykologien til Yuri Burlan at det er en annen funksjon i den visuelle vektoren - en tendens til emosjonell utpressing. En person med en visuell vektor er en offentlig og demonstrativ skapning. Det er ikke hans stil å utføre "personlig drama" alene. Han trenger sårt "partnere" og "tilskuere".
En uutviklet kvinne med visuell hud som er i panikkforhold, mister kontrollen over følelsene sine. Hennes labile psyke er ikke i stand til å tåle superstress av ytre omstendigheter.
I denne tilstanden er hun en kvinne som er i stand til å svelge piller, kutte venene, prøve å hoppe ut av balkongen i håp om at noen vil holde henne ved kapphalene. Dette er faktisk et vanlig spill for publikum, som noen ganger ender tragisk.
Consuelo fant i Ksenia Kuprina en takknemlig tilskuer og til og med en deltaker for opptredenen hennes, som varte i flere dager: “Vår felles venn ga oss nøklene til huset sitt … på en innsjø nær Paris … og jeg … som en slik barnepike gikk med henne … Tre dager og I tre netter fortsatte jeg å løpe for å trekke henne ut av innsjøen, om natten lot hun meg ikke sove med sine desperate raserianfall, og jeg var fortsatt redd for at hun enten ville åpne henne vener eller bli forgiftet …”[M. Mizho "Saint-Exupery"].
Selvmordsutpressingen endte på tre dager. Consuelo mottok et telegram fra Antoine og tilsto overfor Xenia: "Jeg trodde - han forlot meg, forandret … Og så trodde jeg at han døde!"
Les mer …
