Marina Tsvetaeva. Min time med deg er over, min evighet forblir hos deg. Del 1
Livet og arbeidet til Marina Tsvetaeva er et levende systemisk eksempel på en persons livsscenario med en kombinasjon av to dominerende vektorer - urinrør og lyd. Mozart og Pushkin, Yesenin og Vysotsky, Mayakovsky og Christ, Blok og Tsvetaeva. Ved å kombinere det inkompatible i deres psykiske, levde disse menneskene i forskjellige grader av kompleksitet ut sitt livsscenario for døden …
Å elske er å se en person slik Gud hadde til hensikt
og foreldrene gjorde det ikke.
Marina Tsvetaeva
I stedet for et forord
Livet og arbeidet til Marina Tsvetaeva er et levende systemisk eksempel på en persons livsscenario med en kombinasjon av to dominerende vektorer - urinrør og lyd. Mozart og Pushkin, Yesenin og Vysotsky, Mayakovsky og Christ, Blok og Tsvetaeva. Ved å kombinere det inkompatible med deres psykiske, levde disse menneskene i forskjellige grader av kompleksitet sitt liv "dødsscenario", la hendene på seg selv, uten å ha tid til å forstå hva som hadde skjedd, eller tok ubevisst en dødelig risiko.
***
Nyheten om Leo Tolstojs død rystet Moskva. Folk samlet seg i folkemengder og ropte "Ned med dødsstraff!" og hvisket at kosakkene hadde blitt utvist til å spre seg. Ønsket om å gå til begravelsen til den store forfatteren virket så naturlig, men faren forbød kategorisk jentene å forlate huset. Opptøyer er mulig. For den eldste betydde farens forbud ingenting. Den yngste var klar til å følge søsteren i ild og vann. Etter å ha ventet på at faren hans skulle gjemme seg på kontoret, skyndte Marina seg lynlig til døren. Asya hoppet ut i kulda i skoene - tom, det viktigste er å holde tritt med søsteren.
Etter å ha skaffet seg tretti rubler fra venner, tok jentene på mirakuløst vis en togbillett til stasjonen i Kozlov Zaseka nær Tula, hvor kisten med Lev Nikolaevichs kropp ble ventet. Hele Moskva dro for å si farvel til Tolstoj. Det var ingen ikoner, men mange ble døpt. Den avdøde. Tolstoj lå gul og stille. Asya kunne knapt gå, føttene var frossen med isklumper i de lette skoene. Marina følte seg ikke kald. De bestemte seg for ikke å bli på begravelsen, og da de kom tilbake til Moskva, sov huset i Trekhprudny allerede. Professor I. V. Tsvetaev fikk aldri vite om døtrene hans.
Vi er to over det mørke pianoet (M. Ts.)
Marina kom endelig ut av hånden etter morens død. Den spartanske livsstilen og den tyske disiplinen som Maria Alexandrovna innførte i huset, holdt den eldste datteren som i fangenskap. Og selv om det var et fangenskap av kjærlighet, elsket jentene moren deres, Marina led utover mål. Er det hennes temperament å sitte i timevis, lære skalaer og trene blekk! Mor, i sitt eget bilde og likhet, skapte en pianist ut av Marina, og la ikke særlig vekt på at et barn fra fire år "mumler rim". Hun latterliggjorde til og med datterens første redelige poetiske forsøk i familiekretsen: “Fly, min nidkjære hest, ta meg dit! Hvor skal jeg dra? " På den tiden hadde svaret ennå ikke modnet av Ordet:
En hest uten bånd, fullt seil! -
Jeg drar til i morgen, Til landet uten forfedre, - vil bli skrevet først etter 15 år.
For Marina var klikkene på metronomen som målte musikalske poeng den mest virkelige torturen. Tsvetaeva kunne ikke overvinne sin avsky for å lage musikk. Men fra hun var fire år leste hun perfekt. Ordet ble hennes frelse. Favoritt fra Pushkin i en alder av seks år - "Eugene Onegin". Moren er sint igjen: hva kan et villfarlig barn forstå i Tatiana? Marina skriver sitt første kjærlighetsbrev akkurat da hun var seks år gammel til brorens veileder.
Butikken med visuell kjærlighet i hennes hjerte er uuttømmelig. Lille Marina ble stadig forelsket i en dukke, en katt, en dukkehund, en skuespillerinne eller en halvbror. Det var den virkelige kjærligheten med ild i "brysthullet". Hun elsket å "bli født og før hun ble født". Hver gang til hjertet går i stykker, til fysisk smerte. Morens avslag på å motta datterens kjærlighet ble oppfattet som pine, og Maria Alexandrovna anså det ikke som nødvendig å demonstrere følelser, å kjærtegne datteren igjen, å rose datteren. "Jeg er min mors eldste datter, men ikke meg elskede."
Dø for å se Nadia
Siden barndommen har Marinas rike visuelle fantasi gitt mennesker nær henne fantastiske egenskaper. Hans eldre søster fra faren, den vakre Valeria, så ut til å være en fe eller en heks. Den dystre "halvfarfar" Dmitry Ilovaisky er et monument for seg selv, gamle Pimen. Datteren hans Nadia Marina elsker, hun ser ut til å være vakker, magisk. "Nadya, i live, - kastanje og rosa, alle slags brennende fløyel, som en fersken i solen, i granateplekappen."
Marina nærmet seg Nadia og broren Serezha i Italia, hvor de ble behandlet for konsum, som moren Maria Alexandrovna. Til tross for den betydelige forskjellen i alder, er det en nær følelsesmessig sammenheng mellom dem. Og plutselig, ut av det blå, dro Nadya og Seryozha plutselig til det kalde Russland. De så ut til å skille seg en kort stund.
Marina nekter å tro på nyheten om Seryozha og Nadias død. 12 år gamle Marina er bokstavelig talt villfarende med Nadia, og prøver å se henne overalt. "Dø for å se Nadia" - slik ble det kalt, vanskeligere enn to og to, bestemt, som "Fader vår", så jeg ville svare på spørsmålet fra søvnen min: hva vil jeg mest. Så hva er neste? Videre - ingenting - alt. Se, se. Se alltid."
“Jeg så aldri Nadia, uansett hvordan jeg ropte, uansett hvordan jeg ba, uansett hvordan jeg lå og ventet - i alle korridorsvinger, girafens hode for hver tenkt støy, støy; uansett hvordan hun sto - en standhaftig, rotfestet hund - fremdeles i samme rydding av vår daglige vandring, mens andre fanget ballen; uansett hvor tyvaktig den vokste inn i veggen i skilleveggen mellom garderobene, forbi som jeg nå må passere; uansett hvordan hun så ut bak det gunstige gardineret i et antall syvhundre år gamle tåpelige og fornuftige jomfruer av tre, og, enda mer insisterende, hoppet ut av egne øyne - i lovende gardiner.
Et år senere, fra samme forbruk, dør Maria Alexandrovna smertefullt, som Nadya.
Avbrytelsen av en følelsesmessig forbindelse er et kraftig slag mot det mentale, hvorfra i barndommen den viktigste sensoren til et barn med en visuell vektor, syn, lider i første omgang.
Marina opplevde den ene etter den andre, disse sterke pausene ble den naturlige årsaken til nærsyntheten.
Døende legg moren barna sine til å leve "i sannhet." Marina kunne ikke akseptere denne sannheten - kjeder av forbud mot hjerteimpulser - og aksepterte den ikke.
Freethinking og frekkhet tjente Tsvetaeva beryktelse i gymsalen. Lærerne var redde for å kontakte den hardnakket eleven, som man kunne forvente noe triks fra. Noen ganger farget hun hårstrået, så klippet hun skallet og hadde på seg en stygg svart hette. Faren så ingen måte å påvirke datteren sin og endret grunnskole. Til tross for frekkheten studerte Marina godt, i noen fag, for eksempel i historien - strålende. Det som var interessant for henne, visste hun grundig, hun kunne undervise i leksjonen i stedet for læreren, skolejentene lyttet til Marina med åpen munn.
Å se mennesker bedre enn de er, å anta utrolige kvaliteter hos andre, er en integrert del av Marina Tsvetaeva, talentet til hennes sjenerøse sjel. Det var skuffelser, men selv her fra Marina-siden var det alltid: "Vel, venner?" Tidligere hadde hun ingen klager, og hun levde ikke tidligere. Bare fremover til fremtiden! I en alder av 14 var Marinas motstridende karakter fullstendig dannet: et gjennombrudd av energi og spartanske vaner, ønsket om å gi kjærlighet bokstavelig talt til den første kommer og fullstendig løsrivelse fra livshendelser, frekkhet, altoppslukende lidenskap og nåde.
Min virksomhet er forræderi, jeg heter Marina (M. Ts.)
Når det gjelder Yuri Burlans systemvektorpsykologi, bestemmes en slik mental struktur av en kombinasjon av urinrør, lyd og visuelle vektorer. Urinrøret og lyden er dominerende som ikke blander seg med hverandre. De er årsaken til den plutselige endringen i menneskelige tilstander, når et uhemmet liv erstattes av fullstendig apati, fordypning i seg selv, fullstendig løsrivelse fra det som skjer.
Lidenskapelig selvgivende, hektisk kjærlighet til naboen, manglende evne til å eksistere uten et miljø, og umiddelbart - utvisning av alle, tilbaketrekning til ensomhet, som både er en velsignelse og en forbannelse. Bra for kreativitet. Forbannelse hvis kreativitet ikke er fylt, trekker inn i et svart hull, hvorfra det ikke er tilbake. I de raske overgangene fra urinrøret til lyden og omvendt, er den samme "svik" fra "endring" inneholdt.
"Det er ydmykende å leve uten å vite hvorfor," skriver 15 år gamle Tsvetaeva i et brev til vennen Pyotr Yurkevich. Tanken til jente-dikteren slår mot uforståelsen av meningen med å være, og plutselig igjen en kraftig oppgang til livet, til jordisk, lidenskapelig kjærlighet. Et øyeblikk - og kjærlighetserklæringen til den "gode gutten" er klar, og som svar den klassiske irettesettelsen Onegin: "du tok risikoen for den første tilståelsen, hvis mulighet ikke falt inn for meg" …
Ulike hoder, forskjellige hjerter, forskjellige hastigheter i livet. Senere vil Yurkevich komme til sinnet, prøve å fornye forholdet - uansett hvor Marina allerede er i et helt annet liv, en annen tilstand, hvor det fra den "gode gutten" Petya knapt er et snev av erindring. På agendaen står en helt annen gutt - en kjekk "prins", skjør og sykelig, bestemt av henne av natur, en luftridder, en blek, dødelig ikke-bosatt som ødela henne. Men det senere, mens de er helt fornøyde.
Og det grønne av øynene mine og gullet av håret mitt … (M. Ts.)
Marinas utseende er like foranderlig som karakteren hennes. Tsvetaeva kunne nå virke som en slank skjønnhet med gyldent hår og øynene til en trollkvinne, nå en kroppsløs "pisk", nå en mutt, tunghendt jente, som hennes bøyning og nærsynthet gjorde henne eldre enn hennes år. Det mentale, ublandbart som vann og olje, manifesterte seg i kroppen og forandret det uten anerkjennelse.
Bilder er maktesløse. Det er verdt å sammenligne dem med de mange beskrivelsene av de som så Marina, og det er umulig å tro at den som er avbildet på bildet er den samme som i beskrivelsen av søsteren, kjæresten, elskede. Enten "en egyptisk gutt", nå en utrolig feminin skjønnhet, gangen er tung, langsom, nå flygende, uhørbar. Det er umulig å se bort, hvor pen hun er, og her "ansiktet er tungt, blekt, likegyldig", og så igjen "siden i Vatikanets fresko."
Filosofen og kunstkritikeren NA Yelenev beskriver Marina på en interessant måte: «For meg var Marinaens anatomiske natur: hennes hode ble inspirert, som hodet til en tenker, som uttrykte kombinasjoner av forskjellige århundrer, kulturer og nasjonaliteter. Hender … Slike hender med hat brente ikke bare grunneiernes eiendommer, men også den gamle verden. " Lyd og urinrørsvektorer i kjøttet. Marina skriver i 1906: "Du kan leve uten familie, uten et" varmt hjørne ", men hvordan kan man forsone seg med at det ikke blir noen revolusjon?" Og videre: "Med hvilken glede jeg ville ha sett hvordan vårt kjære gamle hus brenner!"
Mot, mot, mot! (M. Ts.)
Hun var aldri for flertallet, som er "dumt, dumt og alltid feil." Å gå "mot hedenskapen i de første kristnes dager, mot katolicismen, da den ble den dominerende religionen og ble vulgarisert i sin grådige, fordærvede basistjeneste, mot republikken for Napoleon, mot Napoleon for republikken, mot kapitalismen i sosialismens navn … mot sosialisme, når han vil bli implementert, mot, mot, mot!"
Og umiddelbart etter dette drømmer at Moskva forsvant, og i stedet for det toppen av Elbrus, ensomheten av kreativitet, for umiddelbart å glemme om samlinger, kolera og film … Ensomhet er forbannelsen til urinrøret, en leder uten en pakke, en ensom ulv, og samtidig glede seg over lyden som skaper Word. Marina er ekstremt fokusert på lyden, hun sitter i timevis på rommet sitt med en ulveskinn på gulvet og en byste av Napoleon på bordet. Hun skriver.
Tsvetaeva anser ikke revolusjon som et middel til å fylle folks sultne mager. “Dø for den russiske grunnloven? Ha ha ha! Hvorfor i helvete er hun, en grunnlov, når jeg vil ha den prometiske ilden! Lover og begrensninger er fremmed for den psykiske essensen til Marina, urinrøret vil over den kutane loven. Revolusjonen kom i en annen forkledning enn jenta som var syk med bonapartismen forestilte seg, men selv i de mørkeste dager med fortvilelse, sult og ensomhet ble Marina reddet av dikt som hun skrev hele tiden - på utklipp av tapet, på utklipp av aviser. Da poesien tok slutt, endte livet.
I 1908 var revolusjonære følelser i Russland i tilbakegang, det var en Nietzschean "omvurdering av verdier", tankene ble dominert av "kjønnsproblemer", frigjøring av kvinner og fri kjærlighet. Marina er seksten, og faren er livredd for de mulige utsiktene til datterens "gratis ekteskap". Forsøk på oppbyggende samtaler irriterer bare jenta, alt dette kjetteriet med frigjøring kunne ikke ha noe å gjøre med den hvis lidenskapelige sjel ikke kunne dempes av noen "grunnlov" av moral. Mens Vekh-filosofien modnes i Russland, har Marina en ny kjærlighet!
Med Vladimir Nilender. Beundrere av Tsvetaevas kreativitet skylder en lys, men flyktig romantikk med denne mannen til utgivelsen av dikterens første samling - "Evening Album". Med et kjærlighetsbrev til Nilender (Det var, nei, og vil ikke være en erstatning, / Gutten min, min lykke!) 18 år gamle Marina Tsvetaeva går inn i det litterære livet, nekter likevel Vladimir ekteskapsforslag. Erstatningen for "gutten" kommer snart. I mellomtiden forbereder skjebnen Tsvetaeva, kanskje det mest fantastiske møtet - med poeten, oversetteren, kunstneren og litteraturkritikeren M. A. Voloshin.
Visningen av trollmannen
Voloshin dukket opp i huset i Trekhprudny uten invitasjon. Han kunne ikke annet enn å komme, diktene til den unge Tsvetaeva slo ham med sin oppriktighet og samtidig modenhet. Maximilian Alexandrovich skilte ikke skaperen fra skapelsen, så han kom for å bli kjent med forfatteren. Den ubudne gjesten bodde i fem timer og ble en venn, lærer og beundrer av Marinas talent for livet.
Den første samlingen inneholder hele Marina, lidenskapelig, motstridende, naiv, som trenger alt eller ingenting:
Jeg vil ha alt: med en sigøyners sjel
Gå til ransangene,
Å lide for alle av lyden av et orgel
og en Amazon som skynder seg i kamp
Fortune telling av stjernene i det svarte tårnet
Led barna fremover gjennom skyggen …
Så i går var en legende,
Det var galskap hver dag!
Jeg elsker korset, og silke og hjelmer,
Min sjel er et spor av øyeblikk …
Du ga meg barndommen - bedre enn et eventyr
Og gi meg døden på sytten!
Da Max opptrådte, sank Marina allerede i sonisk ensomhet etter å ha brutt med Nielander. Hun møtte Voloshin med et barbert skallet hode og en latterlig hette. Og plutselig, ut av ingenting - fyrverkeri av beundring for henne, dikteren! Voloshin åpnet en ny scene i Tsvetaevas liv, introduserte henne for de litterære kretsene i Moskva som en likeverdig, som en ny mest verdifull kopi av hans samling av talentfulle mennesker.
Marina forlater gymsalen og drar til Voloshin i Koktebel for å unnslippe ensomhet og boklige sannheter, som er lei av orden. Fra en eldre venn forventer hun svar på et spørsmål om meningen med livet, men svaret er ikke lurt, ikke boklig. "Jeg trenger menneskelig respons," skriver hun i et brev til Max og får en invitasjon til å komme.
Lesing i sjelen til en annen person er M. A. Voloshins hovedtalent. Visuell kjærlighet til mennesker, en dyp forståelse av andres følelser gjorde denne fantastiske personen til et tiltrekningssenter for en hel klan sommerboere som bebodde Voloshins hus i Koktebel. På forskjellige tidspunkter bodde M. Gorky, O. Mandelstam, A. Green, N. Gumilyov, V. Bryusov, A. Bely, A. Tolstoy, K. Petrov-Vodkin, G. Neuhaus og mange andre. Og i mai 1911 ankom Marina Tsvetaeva for å finne sin eneste jordiske kjærlighet til livet i et gjestfrie hus ved kysten. Dette var Voloshins visjonære svar på det ubesvarte spørsmålet om meningen med livet.
Det er utmattelsen av blått gammelt blod … (M. Ts.)
"Inntil nylig var jeg og verden imot, i Koktebel slo de seg sammen," husker Marina Tsvetaeva om den tiden. Lydfrikobling, når du sitter som i et dypt hull, og et sted på overflaten folk bor, er over. Akkumulert "skamløst ønske om å leve, leve, leve." Marina puster dypt inn den salte havluften av urinrør ubegrenset frihet. Verden tar på seg kjøtt.
Dette kjøttet er vakkert og tynt, med hender, som fra en gammel gravering, og øynene til den foranderlige fargen på havet - "enten grønn eller grå eller blå." Slik beskriver Marina selv Sergei Efron: “Ansiktet er unikt og uforglemmelig under en mørk bølge, med en mørk gylden fargetone, frodig, tykt hår. Hele sinnet og all verdens adel er konsentrert i den bratte, høye, blendende hvite pannen, som i øynene - all tristheten. Og denne stemmen er dyp, myk, mild og umiddelbart fengslende alle. Og latteren hans er så munter, barnslig, uimotståelig! Og prinsens gester!"
I motsetning til forventningene er datoen ikke datert 1911 til Koktebels vidunderlige år med gal kjærlighet, men til 1914 har Marina værtt i tre år, datteren hennes er to år gammel. Tsvetaeva vil bære sin lidenskapelige kjærlighet til mannen sin og troen på hans eksepsjonelle adel gjennom borgerkrigen og separasjonen, gjennom utvandring, og når hun kommer tilbake til hjemlandet, vil hun ikke være redd for å forsvare Efrons uskyld før Beria selv, den siste som ikke tvilte på denne uskylden.
"Prinsen" var utsatt for alle slags svakheter. På fotografier er han ofte i puter, i lenestoler, tydelig dårlig. Ved siden av den trofaste vakten i en sjømannsdrakt er Marina. I denne egenskapen, under den elskede Seryozha, vil Marina Tsvetaeva leve i mange år til deres siste og siste separasjon. Og så, i Koktebel, ble Efron drept av morens og brorens tragiske død, syk av tuberkulose, og barmhjertig Marina bestemmer seg for "aldri, uansett hva, ikke å skille seg med ham". I januar 1912, bryllupet. "Marina gifter seg med Seryozha," sier M. Voloshins mor, den majestetiske og perpetory Elena Ottobaldovna. Max selv er vagt bekymret og skremt av dette ekteskapet: "Dere er begge for levende for en slik bedragersk form som ekteskap."
Jeg har vært frivillig siden første dag (S. Efron)
I mars 1915 så Marina av et ambulansetog på stasjonen. Sergei Efron tjente på fronten som en nådebror. Han skjønner snart at hans plassering er i frontlinjen, og ikke i et ambulansetog. I et brev til søsteren skriver Efron: "Jeg vet at jeg vil være en uredd offiser, at jeg ikke vil være redd for døden i det hele tatt." Marina trengte ikke slike forsikringer, og hun tvilte aldri en gang på mannen sin.
Hudvisuelle menn og nå er ikke til rett tid, de er som budbringere fra fremtiden, og venter i vingene og tilpasser seg en forferdelig verden der alle de samme primitive orale kannibalene, bare litt retusjert av visuell kultur, styrer ballen. Hva kan vi si om begynnelsen av det tjuende århundre, da verden først bar tennene med en verdenskrig, og Russland også var en borgerkrig.
Hadde den hudvisuelle Sergei Efron en sjanse til å overleve i en slik kjøttkvern? Det viser seg at han gjorde det. Denne sjansen ble gitt ham av en urinrørskvinne, en kone som han tjente med stille beundring, som den hvite bevegelsen, deretter Eurasianism og Union of Return. Service var hans hud, så han forstod plikt. Marinas støtte (hun skrev hver dag), hennes urokkelige tillit til heltemakten hans, ga Sergei Efron styrken til å tilpasse seg rollen som en uredd kriger.
I krigen forble Sergei Efron seg selv, han skjøt ikke en eneste fange, men reddet alle han kunne fra å bli skutt, og tok ham med til maskinpistolteamet sitt. Slik var Marinas utvalgte, "den som ikke skjøt." De skjøt ham i sitt ettertraktede hjemland, i Sovjet-Russland, men Marina hadde ikke tid til å finne ut om dette: for henne levde Sergei, hun prøvde å redde mannen sin til den siste dagen, og hun beholdt den "Genuese karneolperlen" presentert av Efron i lykkelig Koktebel til hun døde … Mer enn tjue dikt av Marina Tsvetaeva er viet til S. E., for eksempel:
***
S. E.
Jeg har trass på ringen hans
- Ja, i evigheten - en kone, ikke på papiret.
Hans altfor smale ansikt
Som et sverd.
Munnen hans er stille, vinkler ned,
Smertefull - øyenbrynene er flotte.
Ansiktet hans smeltet sammen tragisk
To eldgamle blod.
Det er subtilt av den første subtiliteten til grenene.
Øynene hans er vakkert ubrukelige! -
Under vingene til åpne øyenbryn -
To avgrunner.
I ansiktet hans er jeg trofast mot ridderlighet.
- Til alle dere som levde og døde uten frykt.
Slike - i skjebnesvangre tider -
De komponerer strofer - og går til huggeblokken.
(1914)
Fortsettelse:
Marina Tsvetaeva. Lederens lidenskap er mellom makt og barmhjertighet. Del 2
Marina Tsvetaeva. Hun snappet den eldre ut av mørket og reddet ikke den yngre. Del 3
Marina Tsvetaeva. Jeg vil vinne deg tilbake fra alle land, fra alle himler … Del 4
Marina Tsvetaeva. Jeg vil gjerne dø, men jeg må leve for Moore. Del 5
Marina Tsvetaeva. Min time med deg er over, min evighet forblir hos deg. Del 6
Litteratur:
1) Irma Kudrova. Kometenes vei. Bok, St. Petersburg, 2007.
2) Tsvetaeva uten glans. Pavel Fokins prosjekt. Amphora, St. Petersburg, 2008.
3) Marina Tsvetaeva. Fangeånd. Azbuka, St. Petersburg, 2000.
4) Marina Tsvetaeva. Diktbøker. Ellis-Lak, Moskva, 2000, 2006.
5) Marina Tsvetaeva. Hus nær Old Pimen, elektronisk ressurs tsvetaeva.lit-info.ru/tsvetaeva/proza/dom-u-starogo-pimena.htm.
